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《写作这回事》读书笔记

编辑: 路逍遥 关键词: 读书笔记大全 来源: 逍遥右脑记忆

《写作这回事》读书笔记斯蒂芬?金一生写了很多畅销小说,2003年获得国家书奖终身成就奖,2016年度全球作家收入榜,排名第5,可谓名利双收,我不喜欢看恐怖小说,所以这本《写作这回事》是我看他的第一本书,但是根据他的书改编的《肖申克的救赎》大概是人人皆知的一部经典电影。

这本书前半部分属于作者的回忆录,粗略的看了一点,主要看了关于写作的部分。写的非常详细耐心,从词汇,语法,分段,主题等,全方位的传授经验。

不仅如此,每一个点,都详细举例分析,为什么这样写?这样写有什么好的?不好的范例是怎样的?好的范例是怎样的?(深深觉得这样实名举例会得罪多少人啊?)自己某部作品是怎么创造的?真有种手把手教学的感觉。这本书适合有志于成为小说家,或者已经开始写小说的人阅读,写作的经验有千千种种,这里只是斯蒂芬?金自己的一些总结,但从中一定会获益匪浅。

以下,是我根据这本书,做的一些摘要和总结。

写作的基本素材是词汇

用词的第一条规矩是用你想到的第一个词,只要这个词适宜并且生动即可。

语法很重要

关于语法,斯蒂芬?金进行了很详细的介绍,不过都是英文写作,对于中文写作参考不大,但无论哪种语言,语法也是很重要的。

注意段落、单句之后的语言组织结构

斯蒂芬?金坚持认为段落而非句子是写作的基本单位??在段落中,意思开始连贯起来,词语可以有更多的意义,而不仅仅作为单词存在。如果到时候该加快节奏,这加快也体现在段落中。

第一,要写出好作品就必须掌?基础(词汇、语法、风格的要素)。

第二,坏写手怎么也不可能改造成称职的作家,同样,好作家再怎么努力也成不了伟大的大师,但是经过辛勤的工作,身心的投入,得到及时的帮助,有了这些,一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。

多读,多写,别无捷径

你拿起来读的每一本书都有教益,通常写得不好的书比好书教益还要多。当一位艰苦奋斗的作家发觉,自己的作品毫无疑问要比某个靠写作赚到钱的人写得更棒的时候,还有什么比这更让他/她感到鼓舞的? 通过阅读烂文章,人最是能清楚学会不该怎么写。

阅读真正的意义在于,它能够让写作变得容易上手;

写作训练是必不可少的。

写什么?

你想写什么就写什么。什么都行……只要你讲真话。

如果你背离自己所了解并且喜爱的东西,转而投向你认为足以赢得亲友和写作圈的同仁尊敬和青睐的题材,那才是严重的错误。同样错误的是为了赚钱特意去写某种类型的小说。

喜欢什么就写什么,注入真实生活,结合你自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解,让作品与众不同。

小说的三个构成部分

在作者看来,短篇也罢,长篇小说也罢,都是由三部分构成:叙事, 将故事从A 点推至B 点最终至Z 点结束;描写,为读者描绘出现场感觉;还有对话,通过具体言语赋予人物生命。

关于描述

描述可以使读者亲身参与到故事中来。好的描述是通过学习获得的技巧,之所以说除非大量阅读大量写作,否则你决不可能取得成功,这是重要原因之一。

问题不单单在于如何描述,还在于描述多少才合适。阅读会帮你回答多少的问题,而只有通过大量的写作练习,你才能学会如何描绘场景。这种技巧只能在实践中学习。

描述始于作家的想象,但最终却要落脚于读者的想象中。

好小说的重要法则之一就是,如果你可以将某事表现出来让读者看到,就决不要明讲出来:

关于对话

正是对话赋予了你的人物音容笑貌,是塑造人物的关键所在??除此之外,惟有人物的所作所为可以更多地展开其形象,而话语自有其诡谲:他人可以从你的话语中观察到你的性情为人,而你作为讲话者却对此毫无知觉。

故事几乎都是自发的

只要情境足够强,就会让情节设计完全失去意义,这样我认为正好。

最有趣的情境通常可以用“如果”问题来假设一下: 如果吸血鬼人侵了某个新英格兰小镇会发生什么?

我认为最好的故事到头来说的总是人而非事,也就是说,是人物推动故事。

好小说总是由故事开始,发展出主题;几乎很少是先定好主题,然后发展出故事。

关于作家

有些人不想听实话,但这不是你的问题。如果你既想当作家,又不想实话实说,那才是你有问题。

塑造人物形象

说到底就是两点:注意留心你周围真实的人行为举止如何,然后把所见如实写出来。

关于实践

实践是无价之宝(写作实践应该感觉很爽,一点也不像是训练实践),而坦诚必不可少。叙事技巧、对话以及人物塑造最终都要落到实处,就是要看得清听得真,然后用同样的清晰和真切把你所听所见记录下来。

关于背景故事

要记住的重要几点就是:1)人人都有过去; 2)其中大半都很无趣。留住有趣的部分,别在其余部分上多费笔墨。

关于改稿

不要写废话。

关门写作,开门改稿。

写完以后,不要马上修改,等到你差不多已经忘记它的时候,就可以开始修改了。


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