—16
小题。
（
12
分）
岁末天寒，近日气温骤降，惟一的乐趣是靠在床头拥被读唐诗。常念到白居易的《问刘十九》：“
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无?
我忽然渴望身边出现两样东西：雪与酒。酒固伸手可得，而雪，却难得一见。小时候读这首诗，我只能懂得四分之三，最后一句的味道怎么念也念不出来，后来事渐长，才靠一壶壶的绍兴高粱慢慢给醺了出来。对于饮酒，我徒拥虚名，谈不上酒量，平时喜欢独酌一两盏，最怕的是轰饮式的闹酒；每饮浅尝即止，微醺是我饮酒的最佳境界。一人独酌，可以深思漫想，这是哲学式的饮酒；两人对酌，可以灯下清谈，这是散文式的饮酒。但超过三人以上的群酌，不免会形成闹酒，乃至酗酒，这样就演变为戏剧性的饮酒，热闹是够热闹，总觉得缺乏那么一点情趣。有人说，好饮两杯的人，都不是俗客，故善饮者多为诗人与豪侠之士。张潮在《幽梦影》一文中说：“
胸中小不平，可以酒消之；世间大不平，非剑不能消也。”
这话说得多么豪气干云!
可是这样并不能证明，雅俗与否，跟酒有绝对的关系。如说饮者大多为世间打抱不平者，替天行道，一剑在手风雷动，群魔魍魉皆伏首。而诗人多为文弱书生，而感触又深，胸中的块垒只好靠酒去浇了。酒可以渲染气氛，调剂情绪，有助于谈兴，故浪漫倜傥的诗人无不喜欢这个调调儿。酒可以刺激神经，产生灵感，唤起联想。二十来岁即位列“
初唐四杰”
之冠的王勃，据说在他写《滕王阁》七言古诗和《滕王阁序》时，先磨墨数升，继而酣饮，然后拉起被子覆面而睡，醒来后抓起笔一挥而就，一字不易。李白当奉诏为玄宗写清平调时，也是在烂醉之下用水泼醒后完成的。“
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒，古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”
他的《将进酒》字字都含酒重。如果把他所有写酒的诗拿去压榨，也许可以榨出半壶高粱酒来。据《世说新语》所载：一天刘伶酒瘾发作，向太太索酒。太太一气之下，将所有的酒倒掉，并且把酒具全部砸毁，然后一把鼻涕一把眼泪劝他说：“
你饮酒太过，非摄生之道，必须戒掉。”
刘伶说：“
好吧，不过要我自己戒是戒不掉的，只有祝告神灵后再戒。”
他太太信以为真，便遵嘱为他准备了酒肉。于是刘伶跪下来发誓说：“
天生刘伶，以酒为名，一饮一斛，五斗解醒，妇人之言，慎不可听!
”
祝祷既毕，便大口喝酒，大块进肉，醉得人事不知。在这方面，苏东坡的太太就显得贤慧得多了。《后赤壁赋》中有一段关于饮酒的对话，非常精彩。话说宋神宗元丰五十月某夜，苏东坡从雪堂步行回临皋，有两位朋友陪他散步而去，这时月色皎洁，情绪颇佳，走着走着，他忽然叹息说：“
有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良宵何?
”
一位朋友接道：“
今者薄暮，举纲得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈，顾安所得酒乎?
”
有鱼就好办，于是苏东坡匆匆赶回去跟老妻商量。苏夫人果然是一位贤德之妇，她说：“
我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”
只要听到这两句话就够醉人的了。中国古典诗中关于友叙、送别与感怀这一类的作品最多，故诗中经常流着两种液体，一是眼泪，一是酒。泪的味道既咸且苦，酒的味道又辛又辣，真是五味俱全，难怪某些批评家认为中国的文学是纯感性的。20
．下面对“如果把他所有写酒的诗拿去压榨，也许可以榨出半壶高粱酒来”一句理解正确的一项是（
3
分）
（
）
A
．李白写了很多酒味很浓的诗文。
B
．强调李白作诗必得饮酒。
C
．是对李白饮酒为诗的夸张调侃。
D
．酒味与酒诗成就了李白的清新飘逸。
21
．从全文看，不属于诗人喜酒的原因的一项是（
3
分）
（
）
A
．可以浇去心中的郁闷和不平。
B
．可以渲染气氛，调剂情绪，有助于谈兴。
C
．酒可以使人唤起联想，产生创作的灵感。
D
．对文人而言，诗文是酒的伴生物，无酒不成诗。
22
．下列对文章的评析，恰当的一项是（
3
分）（
）
A
．文章写出了古代诗人与酒的深厚关系，也表明了作者对酒的态度。
B
．作者认为中国古典诗歌充满伤感，所以中国的文学是纯感性的文学。
C
．“只要听到这两句话就够醉人的了”。这是夸奖苏轼的妻子会持家。
D
．作者认为，饮酒须有雪，否则就缺乏情趣。
23
．下列对文章的评述，不恰当的一项是（
3
分）
（
）
A
．作者说的“能饮一杯无”句的味道实际是指欲醉而未醉的境界。
B
．“灯下清谈，这是散文式的饮酒。”意谓二人对酌，可以在散文般的意兴中驰骋。
C
．三人以上群酌在作者看来带有戏剧诡异多变的味道，少了清幽的情趣。
D
．“
诗中经常流着两种液体，一是眼泪，一是酒。”
形象地写出了部分古典诗的题材特点。
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