分）
壁
画
贾平凹
①
陕西的黄土厚，有的是大唐的陵墓，除了挖掘出一大批稀世珍宝，三百平方米的壁画就展在博物馆的地下室。墓主人都是皇戚贵族，生前过什么日子，死后还要过什么日子，壁画多是宫女和骏马。
②
壁画中的宫女个个个头高大，耸鼻长目，丰乳肥臀，长裙曳地，仪表万方，再看那匹匹骏马，屁股滚圆，四腿瘦长刚劲，便得知人与马是统一的。唐的精神是热烈，外向，放恣而大胆的，它的经济繁荣，文化开放，人种混杂，正是现今西欧的情形。可叹唐以后国力衰败，愈是被侵略，愈是向南逃，愈是要封闭，人种退化，体格羸弱。说唐人以胖为美，实则呢，唐人崇尚的是力量。马的时代与我们越来越远了，我们的诗里在赞美着瘦小的毛驴，倦态的老牛，平原上虽然还有着骡，骡仅是马的附庸。
③
我爱唐美人。
④
我走进地下室，一直往里走，从一九九七走到五百九十三。这些宫女，古与今的区别仅在于服饰，但那丰腴圆润的脸盘，那毛根出肉的鬓发，那修长婀娜的体态，使我感受到真正的人的气息。看着这些女子，我总觉得她们在生动着，是活的，以致看完这一个去看那一个，侧身移步就小心翼翼，害怕走动碰着了她们。她们是矜持的，又是匆忙的，有序地在做她们的工作，或执盘，或掌灯，或挥袖戏鹅，或观鸟捕蝉，对于陌生的我，不媚不凶，脸面平静。这些来自民间的女子，毕竟已是宫中人，不屑于我这乡下男人，而我却视她们是仙人，万般企慕，又自惭形秽了。《红楼梦》中贾宝玉那个痴呆呆的形状，我是理解他了，也禁不住说句“
女儿是水做的，男人是泥做的”
。看呀，看那《九宫女》呀，为首的梳高髻，手挽披巾，相随八位，分执盘、盒、烛台、团扇、高足杯、拂尘、包裹、如意，顾盼呼应，步履轻盈。天呐，那第六位，简直是千古第一美人呀，她头梳螺髻，肩披纱巾，长裙曳地，高足杯托得多好，不高不低，恰与婉转的身姿配合，长目略低，似笑非笑，风韵卓绝，我该轻呼一声“
六妹”
了！这样纯真高雅的女子，我坚信当的画师不是凭空虚构的，一定是照生前真人摹绘，她深锁宫中，连唐时也不可见的，但她终于让我看到了，我看到了已经千的美人。
⑤“
美人千已经老了！”
同我去看壁画的友人说。
⑥
友人的话，令我陡然悲伤。对于美人老的态度，从来都是有悲有喜的两种情怀，而这种秉性可能也正是皇戚贵族的复杂心理，他们生前占有她，死后还要带到阴间去，留给后世只是老了的美人。这些皇戚贵族化为泥土，他们是什么狗模人样毫无痕迹，而这美女人却留在壁画里，她们的灵魂一定还附在画上。灵魂当然已是鬼魂，又在墓穴里埋了上千，但我怎么不感到一丝恐怖，只是亲切，似乎相识，似乎不久前还有过匆匆一面？
⑦
参观完了壁画，我购买了博物馆内摹古壁的画作印刷品，我不愿“
六妹”
千余在深宫和深墓，现在又在博物馆，她原本是民间身子，我要带她到我家。我将画页悬挂室中，日日看着，盼她能破壁而出。我说，六妹，我不做皇戚贵族宫锁你，我也没金屋藏匿你，但我给你自在，给你快乐，还可以让你牧羊，我就学王若宾变成一只小羊，让你拿皮鞭不断轻轻打在我的身上。
11
．概括文中唐壁画的特点。（4
分）
12
．简要赏析第④
段中画线句子的表达特色。（4
分）
13
．分析第③
节和第⑤
节在行文中分别有什么作用。（6
分）
14
．探究作者在文中寄寓的情思。（6
分）
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11
．内容多是宫女和骏马，（1
分）生动逼真，（1
分）体现了热烈、外向（或“
开放”
）、放恣而大胆（或“
充满力量”
）的唐代精神。（2
分）
12
．运用外貌、神态、动作等描写手法，（1
分）点面结合地（1
分）再现了“
九宫女”
生动的宫中生活场景，（1
分）表达了作者欣喜、企慕、倍感亲切的心情。（1
分）
或：整散结合，语言既典雅又灵动；（2
分）“
呀”“
呐”
等语气词的运用，（1
分）表达了作者欣喜、企慕、倍感亲切的心情。（1
分）
13
．第③
节由描绘唐壁画过渡到描绘唐美人，（1
分）直抒胸臆，为下文对唐美人的描绘奠定了基调。（2
分）第⑤
节友人的惋惜引起了下文对美人老的悲喜两种情怀的议论，（2
分），使文章由抒情转入沉思。（1
分）
14
．（1
）对热烈、外向、充满力量的盛唐精神的赞颂（或“
向往”“
仰慕”“
企慕”
），对盛唐精神不再的叹惋；（2
分）（2
）对美的赞美和怜惜；（2
分）（3
）表明美是禁锢不了的，是永恒的。（2
分）
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