非虚构写作”
的价值
洪治刚
从概念的严谨性来看，“
非虚构写作”
无疑有值得商榷之处，因为它似乎涵盖了虚构之外的所有文体。但倘若就目前已发表的一些作品来看，它又呈现出某些独特的文体特征。譬如，它与报告文学、纪实文学颇不相同，不追求事件记叙的完整性，不强调话语表达的公共性，也不崇尚主题意旨的宏大性，而是以非常明确的主观介入性的姿态，直接展示创作主体对事件本身的观察、分析和思考。同时，它又不同于一般的叙事散文，不仅拥有较长的篇幅，而且在突出其现场纪实性的过程中，多以理性的思考和辨析为主，少有感性的抒情和诗性的怀想。
“
非虚构写作”
的最大魅力，在于当代作家对历史和现实的深度介入。这种介入，是积极主动的，是微观化的，是现场直击式的。譬如李辉的《封面中国》，就是以《时代》周刊封面上的中国人物作为聚焦，通过大量的史料梳理，在一系列微观化的细节呈现中，传达作家对这些人物以及历史事件的有效思考。而梁鸿的《中国在梁庄》和《梁庄在中国》，则以故乡梁庄作为考察坐标，通过田野调查的方式，记录梁庄的社会变化与存在的问题，也跟踪了梁庄人在全国各地谋生的艰辛与尴尬，并从中展示了作者对中国乡村现代化进程的独特反思。
无论是面对历史还是现实，“
非虚构”
所体现出来的这种现场式的介入性写作姿态，都有着非常重要的意义。它改变了当代作家习惯蛰居书斋的想象性写作，激发了作家观察社会的兴趣，使作家能够带着明确的主观意愿或问题意识，深入某些具有表征性的社会现实领域，通过田野调查的手段，获取第一手资料，也获得最为原始的感知体验。同时，它还体现了作家对社会历史的研究意愿，以及对某种重要问题的深入思考。像孙惠芬的《生死十日谈》，就是通过对故乡一些自杀个案的追踪采访、记录和反思，指出巨大的医疗负担和尖锐的家庭关系，仍是威胁中国农民生存尊严的重要因素。
现在，有不少作家仅仅通过媒介资讯了解社会，只是凭借既往的经验惯性来处理现实，由此导致很多作品因为“
不接地气”
而问题频仍。读这些作品，我们常常觉得很“
隔”
，换句话说就是“
经验的贫乏”
。而“
非虚构写作”
的兴起，表明了作家们置身生活现场，开始积极地介入历史或现实内部，直面复杂的生存逻辑与伦理秩序，既展示自己的精神姿态和思想作为，也为人们了解中国社会的现代化进程提供独特的思考。像慕容雪村的《中国，少了一味药》，以作家自己“
卧底”
传销组织的亲身经历，鲜活演绎“
传销”
这颗社会毒瘤之所以屡除不灭的缘由。而李天田的《相亲记》则通过自己的相亲经历，揭示了各类婚介机构的隐秘内幕，对人们的道德伦理提出了尖锐的质疑。此外，像韩石山的《既贱且辱此一生》、黄永玉的《无愁河的浪荡汉子》等作品，在追忆自我成长经历的同时，不断追问历史深处的沉重与诡异。
当然，这种以独特的现场感和真实感作为主要审美目标的写作，艺术性上有时会偏弱些。那些现实调查类作品尤其明显。毕竟，它们突出的是“
实录”
之后的分析和思考，彰显的是创作主体的特定感受和理性思索。但是，如果当代作家都能够抽出一些时间，亲身介入社会历史之中，进行一些必要的“
非虚构写作”
，我以为，这会为他们的虚构性写作提供巨大的帮助。
（选自
1
月15
日
人民网）
6
．关于“
非虚构写作”
，下列表述不合文意的一项是
A
．从理论上讲，“
非虚构写作”
应该涵盖虚构之外的所有文体，但从发表的作品实际看，它又有自己独特的文体特征。
B
．“
非虚构写作”
直接展示作品主人公对事件本身的观察、分析和思考，表现出非常明确的主观介入性的姿态。
C
．与传统的“
纪实文学”
相比，“
非虚构写作”
记叙的事件可以是不完整的，所表达的主题也不一定是宏大的。
D
．在纪实过程中，“
非虚构写作”
多以理性的思考和辨析为主，有时也会有一定的感性抒情和诗性怀想。
7
．下列对“
非虚构写作”
价值的认识，不准确的一项是
A
．“
非虚构写作”
能够激发当代作家观察社会的兴趣，改变他们蛰居书斋进行想象性写作的习惯。
B
．“
非虚构写作”
能使作家深入某些具有表征性的社会现实领域，通过调查，获得最为原始的感知体验。
C
．“
非虚构写作”
使作家不再仅仅凭借媒介资讯和既往经验的惯性来了解社会，进而克服作品“
不接地气”
的问题。
D
．“
非虚构写作”
能够让作家通过对历史或现实的细致观察和分析，为人们了解中国社会的现代化进程提供独特的思考。
8
．下列表述不符合原文意思的一项是
A
．微观化的、现场直击式的介入是“
非虚构写作”
的最大魅力，作家的有效思考正是通过一系列的细节呈现来达成的。
B
．作者举李天田的《相亲记》为例，意在揭示各类婚介机构的隐秘内幕，对人们的道德伦理提出尖锐的质疑。
C
．因为“
非虚构写作”
追求独特的现场感和真实感，强调彰显创作主体的特定感受和理性思索，因此艺术性难免受到影响。
D
．从“
非虚构写作”
的内容来看，既有来自历史的，也有来自现实的，甚至有的还来自作家个人的成长经历。
参考答案：中小学作文阅读答案网整理
6
．B
（不是“
作品主人公”
，应该是“
作家”
，即“
创作主体”
。）
7
．C
（“
不再仅仅凭借媒介资讯和既往经验的惯性来了解社会”
错。）
8
．B
（举李天田的《相亲记》为例，意在证明“
作家们置身生活现场，开始积极地介入历史或现实内部，直面复杂的生存逻辑与伦理秩序，既展示自己的精神姿态和思想作为，也为人们了解中国社会的现代化进程提供独特的思考”
。）
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