迭现

在文学作品中以简缩的、跳跃式的、整洁的形象化句式持续呈现，这就是(迭现)。迭现特色：主要以名词、动词、形容词等实词形成描写句或带有艺术性定语的叙述句，少用或不用虚词，省略词与词、句与句之间的连接词语。在办法上，常常和排比、示现等手法结合起来描绘形象。

迭现品种良多，按句式构造分：单词迭现、词组迭现、句子迭现和综合性迭现。按时光跟设想的现实性来看，可分回想性的、事实性的、幻觉的揣想等三种。

例如：

[1]一张张欢笑的面貌，迭印着一盘盘烹调各异的鸡：白切鸡、酱油鸡、炸子鸡、纯全鸡……

[2]金瓜锤，方天戟，青龙刀，梨花枪，八卦衣，鹅羊毫，飞缥，袖箭，前镗炮，红衣大炮，三八步枪，迫击炮，水旱机关枪，飞机，坦克：人类一千年来的兵器同时并现。(茅盾《我们这文坛》)

[3]潘先生认为这当儿很有点味道，接了笔便在墨盒里蘸墨汁。凝想一下，提起笔来在蜡笺上一并排写(功高岳牧)四个大字，第二张写的是(威镇东南)。又写第三张，是

(德隆恩溥)。——他写到(溥)字，好像看见很多影片，拉夫，开炮，焚烧房，淫妇人，菜色的男女，糜烂的逝世尸，在眼前一闪。(叶圣陶《潘先生在难中》)

[4]永别了，柳青同志，我们独特走过这段漫长的历史，这历史使我历历在目。那太行山上劲拔的青松，黄河岸上吴堡的谷穗，皇甫村蟆河滩上的稻秧，还有那潺潺的延河流水，一落千丈，奔向东海，永不止息，你的生命也是不息的。(马如《性命不息--回忆柳青同道》)

[5]……可是他睡不觉，朦胧中翼申阴毒的笑容，扈科长不苟言笑的责备，李干的险些被免职，王冠雄的文章，奇异的(保持会长)，面目不清的王书记，销售权的争取战，……这些斑驳陆离的人和事，像一堆乱绳，从五湖四海向他拢来，缠他的身材，箍他的脑袋。(蒋子龙《乔厂长上任后传》)

[6]人群熙攘——豪绅游乐，摊贩叫卖，艺人摆场，饥民乞讨。(片子剧本《八大隐士》)

[7]她?开辘轳，回身跑下了井台。井口的水桶一仄歪，坠进井内，辘轳把像车轮一样，飞转起来……

飞转的辘轳把，化作火车飞奔的轮子。

火车的轮子，化为汽车的轮子。

汽车的轮子化作姑娘两条跳着的双腿。(电影剧本《勿无私》)

[8]我们这文坛是一个百戏杂陈的大(世界)。有(洪水猛兽)，也有(鸳鸯蝴蝶);新时期的(前卫)唱粗暴的调子，旧骸骨(留恋者)低吟着平平仄仄，唯美主义者高举艺术至上的大旗。人性主义者效猫哭老鼠的悲叹，感伤派喷出轻烟似的微哀，公子哥儿陶醉

(妹妹的风月)。(茅盾《咱们这文坛》)

[9]眼睛，眼睛，眼睛……

一双双眼睛络绎不绝，在陆文婷紧闭的双眸前飞掠而过，男的，女的;老的，少的;大的，小的;晶莹的，浑浊的;千差万别，各不相同，在他的四处闪着，闪着，闪着这是一双眼底出血的病眼，这是一双患白内障的浊眼，这是一双眼球脱落的伤眼。这，这……啊!这是家杰的眼睛。(谌容《人到中年》)，傅家杰躺在床边，一手撑着本人的头，望着她说：

(金属也会疲劳。先产生疲劳显微裂纹，而后逐渐扩大，到必定水平就产生断裂……)

疲劳，断裂，是傅家杰研讨的专题，他经常挂在嘴边。啊2多么恐怖的疲劳，如许可怕的断裂。她感到，在这悄静的夜晚，在这大千世界，简直每一个角落都有断裂的声音，负荷着巍巍大桥的支架在断裂，蒙受着万里钢轨的枕木在断裂，废墟上的陈砖在断裂，那在荒漠的废墟上攀援回升的常春藤也在断裂……

他眼前红的，黄的，发光的，破方体的，圆锥形的——混淆的一团，在那里跳，在那里转……(茅盾《》)

黄黄的，壮壮的谷子，一担一担地从仓孔中量出来，云普叔的心中，像有千万利刀在那里宰割。眼泪水一点一滴地淌下，浑身阵阵地发颤。英英满面泪水的影子，蚕豆子的滋味。火烈的太阳，狂阔的大水，观音粉，树皮。......都趁着这机遇，一齐涌上了云普叔的心头。(叶紫《丰产》)

例[1][2]属单词迭现，它们都是以多少个并列的单词表示一组画面的。

例[3][4][5]属词组迭现，它们则是以几个艺术性词组来描绘一系列画面的。

例[6][7][8]属句子迭现，就是用几个句子排比起来描绘一系列画面的。

例[9]属综合性迭现，就是以单词、词组、句子等不同的语言单位交替重迭，综合起来描绘一系列画面的。

其中[3][4][5]又属回忆性的追述迭现。例[3]是潘先生回忆国难中敌人拉夫、开炮、烧杀、抢掠，国民遭难的镜头，例[4]作者马如回忆柳青在老解放区战役生涯的镜头。例

[5]是作者蒋子龙描写主人公乔厂长睡不着觉时朦胧感到厂内涌现的各种人物形象，赫然地表现了人物性情和的故事件节。

例[6]又可属现实性的迭现，茅盾在《子夜》里写吴老太爷初到上海闹市的感到不是追述，也不是幻觉，而是正在浮现的一组镜头。

例[8]也可是实际不存在的幻觉迭现。陆文婷在病危朦胧状况入耳到丈夫傅家杰说金属疲劳断裂时所觉得的各种断裂局面，是合适她心境的一种幻觉，是她病情重大时，情态恍惚的表现，并不是现实中天摇地动的断裂。

迭现正常常用于文学作品，实用文艺语体，特殊是电影文学剧本和意识流小说用得多，诗歌、散文和文艺评论有时也用，其它体裁个别不用。恰当地应用迭现可加强文艺的绘画美和艺术沾染力，并有凝炼蕴藉的艺术后果，通过联想、悬想、回忆、直感等集中刻画画面形象，重要诉诸视觉。然而要注意作家和人物情感想象，留神作者的情感和人物心情，假如不是作家触景生情，浮想联翩时，普通不必迭现手段;如果不是人物在特定情境中发生回忆、悬想或幻觉时，一般不用迭现伎俩。

迭现与示现类似，且常常联合运用。但二者并不雷同：示现是把不在面前的事物，通过想象描绘得犹如耳闻目见。在语言情势上，示现不要求省略表现衔接的词语，不要运用并列压缩句法;在描写方式上，示现不请求像电影镜头那样重迭复现，即不用迭印、迭化、迭连等镜头，而用一般的形容描述。迭现则偏偏相反。

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