前未几的某个下战书在电影院看《盗梦空间》。我好几次歪脖子睡着了，就像迷信史家江晓原那样。太太多少次推醒我，并且在影片停止后笑我看不懂，我说：这电影没想到那么烂，离我的冀望值十万八千里。更没想到的是，它乏味得竟然能够催眠！

　　我的理由是：我相信“梦中梦”，但我坚定不信任可能七八个人一起制作出“统一个梦想”。而且，在梦中还可以自己审查、反省自己。这和弗洛伊德的“梦的解析”理论完整相悖，同时，这部影片对“人”的属性的解读也基础上是过错的。然而，许多网友高调得吓人,催眠的神奇疗效，他们说这是一部巨大的经典，理由是一大堆数学公式和地理物理、哲学理论。

　　真的有那么玄乎吗？实在，根本就没有！梦这个货色并不庞杂。动物也会做梦，而且还能说呓语呢。不外，只有人才干在梦醒时候对比面前的现实生活，进行当真的自我检查，或喜悦，或惭愧，或懊丧，或悔过，将梦想照进现实，审阅“我”的处境。梦中的“我”天马行空，现实中的“我”则不得不尊敬局促的现实。

　　人在梦中，总是根据自己曾经的“一闪念”来重塑历史的。假如是一个大肠告小肠的乞丐，他最大的梦想就是安居乐业直到财色兼收。如果是一位怀春?女，她就可能在梦中与自己爱好的“白马王子”密切偎依。而且，简直每个人都可能会在梦中“犯法”。因此，梦能够激活那些过往历史中最隐秘的私家记忆和个人欲念。

　　就是基于这些简略的日常生活休会，弗洛伊德提出了他的“梦是欲望的知足”的学说。他以为，梦在必定水平上满意了本能欲望，弛缓了激动；又不致于唤起检查机制的警惕，从而维护了睡眠。从这个意思上讲，梦是欲望的达成。但在梦的状况下，心理检查机制仍在施展相称作用，使本能欲望不能赤裸裸地表现自己。因此本能欲望只能采用象征的、波折费解的伎俩来求得自我表示,企业团队中的5号和别人有什么不同？，以回避检查。

　　弗洛伊德的梦的解析实践告诉我们，人在梦中，是不懂得感性地“算帐”本人的历史的。然而，你的梦会夹带着你的全体历史来找你算账。然而，这笔帐又无法在梦中算清晰。所以，只能等你醒来之后,α波,九型人格使用手册十上，再次打开自己的历史，进行严厉的检讨。不过，良多人是自我意识淡漠的“马大哈”，他们并不真的回想历史。于是，从客观后果上看，这些人即便看起来是醒着的，实际上他们依然是在梦中。因为他们不理解“总结历史教训教训”的主要性。我感到绝大多数中国人就是这样活着的。那些无神的眼睛在告知你，他可能在精力上睡着了。你无法拍醒他，除非他在精神上死了，不再做梦。

　　弗洛伊德是20世纪最伟大的两个人物之一，另外一个人是爱因斯坦。前者发明了潜意识，后者发现了绝对论。二者在很多方面甚至是必由之路的。依据弗洛伊德的理论，我们能够得出这么一些论断：人是没有本质的存在；人的“实质”不过就是他的历史；一个人只要没有死亡，他就不应该“盖棺定论”；一个人只要悔悟，他就能够重新做人。梦，有时候比现实更加真实。现实中的巨人与狂人，在梦中很可能自发地表演流氓恶棍的角色，心坎布满胆怯与惊慌。所以，“文化人”必须“解梦”，必须“清算”历史，否则就是不折不扣的糊涂蛋或者无赖。个别而言，正凡人的梦中会有无数“罪行”呈现。这一点好像十分符合基督教中的“原罪说”，回到了人类最原始的面孔。

　　当看清楚了梦的“私密性”之后，我们就能清楚这一点：这个世界根本就没有“同一个梦想”这回事。因为每个人的历史都是不一样的，所以，每个人的性命意志（愿望）也是不一样的。当回到现实，我们应该苏醒地意识到，“我”是举世无双的存在。“我”就是自己有别于别人的异质性，同时，这种异质性只能通过他人而体现出来。所以，我必需脱离灰色的梦幻，在现实中发展新鲜的生活。

　　中国人阅历过无数噩梦与恶梦。然而，就是无法真正地清醒过来。其起因就是：我们不敢正视历史，甚至完全失去了诠释、解析“历史之梦”的能力。张艺谋的《山楂树之恋》就是这样的一部作品。我在看的时候，几回泪湿沾襟。因为随同着张艺谋苍白的叙事，它将我带进了历史，带进了梦境之中。我的眼泪，是我对片子中的一些元素进行从新加工之后的“作品”，它并不属于张艺谋，而是属于我自己。《山楂树之恋》不过是勾起了我霎时间的“一闪念”。于是，我清醒地走进了“自己的”梦境之中。

　　大陆导演之所以拍不出杰作，是由于对历史的“清理”跟掌握才能太差，所以，他们无奈真切地再现历史。他们老是拧着一张虎皮说：“这是我打死的。”接着，他一番胡编乱造的梦呓，我们基本就不晓得他的实在设法毕竟是什么，因为他并不真实主意，所以，咱们只看到一个僵逝世的不会谈话的标本。实际上，那只老虎是某个“武松”醉酒之后稀里糊涂地用乱棍打死的。

       看过《山楂树之恋》小说的太太对我说：“影片比小说不知道差多少。打个比喻，小说是新颖诱人的生果，而影片就像一瓶水果罐头。”但就是这么一瓶罐头，让我看明白了中国人的历史是僵死的，中国人复述、激活历史的能力是如斯的蹩脚。因而，中国人在现实世界中的“无穷可能生涯”变成了彻底的不可能。于是，幻想无法照亮现实，事实随着也死了。中国的现实就像一扇“没有出口的门”，只管翻开了，却是走不出来的。

　　拿《山楂树之恋》与香港影片《岁月神偷》比拟，几乎天地之别。同样是苦难的历史，同样是男主人公得了白血病，同样是家庭故事，但《岁月神偷》的每个人物、每个表情、每个细节都给人以很强的心灵震动，从前的香港人是如此地刚毅不屈、充斥温情。而大陆人则是如此的灰暗和枯燥。我们仿佛是没有历史的一群“非人”。“非人”的历史应当是最痛的啊！

　　岁月果然是“神偷”吗？不是的，岁月就装在我们的梦中，只有你不长眠不醒，妄想就会走进现实，并且照亮将来。

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