古希腊戏剧或者说生活有明显的的两种倾向：日神倾向和酒神倾向。悲剧来源于酒神倾向。

　　歌队的表演是自觉的，即自己认为自己是剧中人物，而非有意识地扮演角色。这种表演是酒神倾向的。

　　音乐本身就是两种倾向的表现，而非表现的载体。

　　日神倾向和酒神倾向是纠缠在一起的。

　　古希腊悲剧的观众也是自觉的，即认为自己是剧中一部分，或者认为自己在观赏真实的;而不是有意识的将自己作为观众或者意识到观赏的是某种表演。

　　自苏格拉底后的悲剧是市民的世俗的，是酒神倾向的毁灭，是不同于古希腊的悲剧的。歌队，观众，音乐已经各自脱离了戏剧本身。

　　德意志文明的发展的要点不在于是否要排除法兰西文化，然后真正地追根溯源，找到属于自己的日神和酒神。

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