题。（19
分）
①
进入20
世纪90
代，台湾散文不仅在创作内容上有新的突破，而且在书写模式方面也有新的跨越，正呈现出开放的文学观念和崭新的审美视角，为21
世纪汉语散文的发展作了有益的尝试和可贵的探索。首先，在题材的选择上，台湾散文家不再像以往那样单从自己丰富的生活经验下笔，而是逐步走向专业化、深度化、系统化。90
代的台湾散文令人瞩目的新类型有旅游散文、专业散文等。其次，迈入工业社会之后的90
代，台湾各种影像模拟媒体和多媒体传播体系加速发展，一方面威胁着传统文学的生存，另一方面却也为文学注入新的血液，拓展了更多重的书写空间，电脑网络散文的出现便是一个例子。
②
旅游散文当然是由来已久，不过，大量以旅行见闻为题材的作品涌现于报端、出版物，是80
代后期的事。（甲）1979
，台湾才开放出境观光，在此之前能够外出“
看世界”
的人，只局限于少数留学生、外贸人员和异国婚姻者。从70
代中期开始，三毛有关异域的散文作品《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》等，让许多渴望了解异国文化的台湾读者大饱眼福。（乙）1979
开放出境旅游，1987
开放赴祖国大陆探亲，使台湾居民外出旅行之风大盛。据统计，90
代，台湾每有五百万人次出外旅游，平均每四个人中就有一位到过外国。在旅行宛如“
全民运动”
的90
代，旅行经验的普遍使得旅游文学的创作者日增，报刊媒体也开辟大量有关旅游的版面，如《中时晚报》时代副刊的“
风景明信片”
专栏，《联合文学》的“
旅游文学”
专栏等。同时，旅游散文较过去的游记也有“
质的沉潜”
。（丙）传统游记结构固定为描写游览时的天气、名胜、掌故及少许旅游者的心情，而旅游散文则摆脱走马观花式的旅程叙述，充满着旅游者更深刻的文化体会。
③
专业散文如□□□□
、□□□□
、海洋散文等的出现，不仅开拓了新的题材和类型，使散文的天地较以往更为开阔，也使未来散文的发展充满更多的可能性。和过去一些提到运动的作品不同，运动散文完全以运动为主题，而且作者也是个中行家，精确的评判，专业的分析，加上原本流畅的文笔，使运动散文逐渐风行。萧萧编选的《八十二散文选》中，第七卷就以“
运动散文”
为名收入了四篇文章。此外，全书以运动为题材的散文集也开始出现，如刘大任1995
出版的《强悍而美丽》，张启疆1996
出版的《运动大乌龙》等。吕正惠等人的音乐散文创作，也日渐受到读者欢迎。海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼·
蓝波安。廖鸿基高中毕业后，当过五渔民，现为台湾寻鲸小组负责人，著有散文集《讨海人》和《鲸生鲸世》。前一本书，作者用人类独特的海洋经验，去展示海洋的“
壮阔和危险、晃荡和幻灭”
；后一本书，则在对八种鲸豚作了详细的跟踪调查的基础上，作者用亲切动人的笔调为它们立传。同样以海洋为主题，夏曼·
蓝波安所写的《冷海情深》展现的却是另外一种迥然不同的生活画面。蓝波安在都市谋生受挫，回到兰屿，像他的雅美族祖先一样，学会潜水射鱼以养家糊口，并且“
顽强而尊严地立足于人类原始生产者的坚石上”
。因此，何寄澎认为：“
这里我们看到两种不同的‘
台湾人’
情调：同样跨越海洋文学和自然写作的质素，由媒体赞助甚至包装，《鲸生鲸世》或许流演成为通俗消费赏鲸文化的时尚读物；谈飞鱼、浪人鱼参的《冷海情深》却是养儿女保妻子的生存斗争，那‘
美好的仗’
也许廖鸿基已经‘
打过了’
，而蓝波安却正迎向前去。”
④
当网络成为当代不可或缺的传播新形式后，有别于平面媒体，以其声光效应、迅速、匿名等特质，“
制造思路跳接、语意断裂，却又可能机巧横生的新书写”
。于是，综合了文字、图形、动画、声音的网络文学诞生了。创刊于1996
11
月的“
涩柿子的世界”
，是台湾著名的实验文学网上杂志，它集合了多种体裁的，有长篇章回实验虚拟历史小说、短篇小说、小品、散文、前卫乐评、画作和虚拟文字游戏等。所有文章按风格分别归类在《那个地方》、《这个城市》、《第三城》、《Village
》四个栏目中。网主曹志涟在谈到网络文艺的新方向时认为：“
多媒体的语言意味着表达形式的错综质感，意味着错感、通感，意味着语境的多变和复杂，意味着拼贴的美学，时空压缩，象征错置，时空消失，象征在此时此刻开始新象征——
一种涩的‘
文’
。”“
涩柿子的世界”
的缘起即来自他的新文化逆反情绪，针对时下文学界媚俗现象，他提出了反媚俗、反主流、反盲目崇拜欧洲文化、反学院派、反为取悦不知名的“
大众”
而一定要写得“
让谁都懂”
的“
通俗”
主张。为了达到这个目的，他不惜一“
涩”
。他认为假设人都有追求好东西和新感觉的潜能，身为信息时代的文字工作者，是有责任提供一些人们现在都不懂，将来都会懂的，或者现在不习惯，将来却会喜欢的新文化内容。
⑤
对于前卫的网络文学，台湾文坛褒贬不一。欣赏者认为，它提供了突破艺术规定限制的阅读经验，开创了新的阅读形态；批评者则指责道，网络的发达改变了人们的阅读习惯，它创造出一种无法成为文体的破碎语言，这种破碎语言的出现，重创了中国几千发展出来的语言文化，从某方面来说，这也是退化。但不管正反双方意见如何不统一，大家却都一致认为网络将对文学产生巨大影响。
（节选自《〈二十世纪中国散文〉导言》有删改）
1
．第①
段中，“
新的突破”
的具体内涵是指：
；“
新的跨越”
的具体内涵是指：
（2
分）
2
．“
正如作家杨泽所说：‘
它不单是作者在外旅行的所得所闻，也是一种努力追求和异
地、异文化对话的文体。
’”
一句应还原到第
②
段的
_____
处，理由是
。（3
分）
3
．在第③
段方框中填入合适的文字。“
专业散文如□□□□
、□□□□
、海洋散文等的出现”
（2
分）
4
．第③
段分别介绍了廖鸿基和蓝波安及其作品，请用自己的话概括他们作品的异同点。（4
分）
相同点：
；
不同点：
。
5
．下列说法正确的一项是（
）（3
分）
A
．旅游散文较过去的游记也有“
质的沉潜”
，是指文章取消了对旅游行程的描写，只刻
画旅游者的文化体会。
B
．出现在九十代中期的运动散文，完全以运动为主题，而且作者也是个中行家，如
刘大任、张启疆、吕正惠等人。
C
．“
涩柿子的世界”
是一份网上文学杂志，其作品体裁多样，语言前卫，所有文章按风
格分列于四个栏目中。
D
．曹志涟认为，对于网络文学，人们现在都不懂，将来都会懂；现在不习惯，将来都会喜欢。
6
．结合第⑤
段内容，谈谈你对“
网络将对文学产生巨大影响”
的看法。（不超过100
字）（
5
分）
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