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散文集《光阴素描》自序
李娟
这是继散文集《品尝时光的味道》之后，我在四里写下的文字。字里行间，有光阴的记录，生命的留痕。我发现，信手拈来的文字，往往比郑重写出的更为率性、真实和可靠，更忠实自己内心的感受。我的文字少有对俗世生活琐碎的记录，更多是和写作与阅读有关，与灵魂相连。写作使我在瞬间飞离现实，我用阅读和书写隔开了与喧嚣尘世的距离。
一位作家说：“
写作是搭救人生虚无的一条船。”
其实，一个在深夜里提起笔来写作的人，心中一定是有隐痛的。因为，生命的痛苦与忧伤无处安放。一个人精神的痛苦，其实没有任何人能分担，似乎只有文字可以担当。
常有读者问我，你的文字如涓涓清流，那样洁净和温情，难道你的生活中不曾遇见污浊和冷酷？我说，是写作教会我怀着一颗对万物敏感之心。我用这颗心感受生之美好，在平淡的生活中寻找一点点诗意。
岁月的沙漏里，细沙流走的是丑陋、邪恶、寒冷，留下来的，永远是美好、至善和温暖。
不是吗？
我对于文字的情感，仿佛一段不能割舍的恋情。一直深爱着，迷恋着，痴情不悔。如同此刻，翻阅这本书中的文字，那些远去的时光一时间又重回心底，我看见了自己埋藏在文字里深深的情感。那些文字，表达我生命里不同瞬间的呼吸，那也是我对理想真实的追求，我珍爱它们。
《幽梦影》中言：“
花之娇媚者，多不甚香。”
其实，文字也是这样。我追求自己的文字里，少一份姹紫嫣红，多一份雅洁、闲逸。与几前的文字相比，如今的文字渐渐在做减法，删繁就简三秋树，把枝头的繁华慢慢卸下，简洁不芜，沉静从容，留下清瘦的枝桠伸向天空，不再绚丽缤纷。如一幅水墨丹青，山寒水瘦，有了秋水长天的开阔和静气。
一直认为，真正的写作其实是谋心，而不是谋生。一个写作者不为迎合任何人的口味，不为功利的写作，才是心灵泉水的自然流淌，是灵魂的自由呼吸。一个人写作的高度来自广阔的视野与精神的自省。只有忠实自己内心的写作，才有意义。
大师齐白石说：“
作画要形神兼备，不能太像，太像则匠气，不像则妄。”
原来，写作和绘画一样，文字不能匠气，匠气就缺少灵性，没有了飞翔感，好文字从来都是云端上的紫燕。
霜严雪寒的季节，我在中国美术馆看“
搜尽奇峰”
二十世纪中国山水画展，徘徊在吴昌硕、齐白石、林风眠、吴冠中等大师的画前，我才明白，唯有对尘世怀着深深眷恋的人，才能如此细腻传神的表现俗世之美，自然之美。似水流里，他们远去了，但是，每一幅作品里依然有一颗跳动的灵魂。
文字有着穿透光阴，超乎寻常的力量。它引领我，躲避俗世一切的浮躁和喧嚣，寻找到灵魂的安宁，令我在文字的芬芳里自由地呼吸。而我的世界，因为写作和阅读变得如此丰盈和美好。
文字馈赠我的，大概也是任何人、任何物质都不能馈赠于我的。那些时光深处细腻的感受，弥足珍贵。我怀抱着文学的梦想，走在孜孜以求的路上。
早春时节，迷恋在法国画家米勒的画里。这位一生贫困交加，食不果腹，步履艰难的农民画家，奉献给尘世的，却是一幅幅温情、静谧、圣洁安详的画卷。他这样说：“
生活是悲苦的，可是我决不忽视春天。”
我仿佛是那幅《拾穗》①
里的妇人，低着头，弯腰在收割后的麦田里，无比虔诚地拾起一个个麦穗。
生活给予我的都是金黄的麦穗
。似水流里，所有的过往，疼痛、欢颜、善美、温暖都是沉甸甸的麦穗。我以一支笔，俯身拾起它们。因为，我决不忽视美，如同决不忽视春天。
但愿这本书，能带给你灵魂的安然和静美。
注①
《拾穗》：法国画家米勒的画作。
19
．对于写作的缘由和目的，作者在文中阐述了怎样的观点？（4
分）
20
．文中引用了法国画家米勒的话：“
生活是悲苦的，可是我决不忽视春天。”
作者又说；“
生活给予我的都是金黄的麦穗。”
请分别阐述这两句话在文中的含义。（4
分）
（1
）
（2
）
21
．结合文意，赏析文中划线的句子。（4
分）
（1
）把枝头的繁华慢慢卸下，简洁不芜，沉静从容，留下清瘦的枝桠伸向天空，不再绚丽缤纷。
（2
）岁月的沙漏里，细沙流走的是丑陋，邪恶、寒冷，留下来的，永远是美好、至善和温暖。
22
．本文是散文集《光阴毒描》的自序，请根据序言内容推测散文集《光阴素描》的大致内容、情感主旨和语言风格。（6
分）
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