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节选
)
赵丽雅
1
由中国古建筑的框架结构所决定，作为屋身之一部分的墙不担负承重作用，窗的设置也就较少受功能上的限制，更多地具有审美的功能。我国古代的诗词很早就表达了对窗的审美意识。《古诗十九首》中的
“
盈盈楼上女，皎皎当窗牖
”
，生动地描述了一个满怀愁思的女子，凭倚楼窗，望见
“
青青河畔草，郁郁园中柳
”
而引动对心中所爱的怀想。名句
“
窗含西岭千秋雪
”
（杜甫）、
“
两山排闼送青来
”
（王安石），皆是写因窗得景，由此欣赏到了大自然秀丽的风光。又
“
绿窗春梦轻
”
（陈克）、
“
午窗残梦鸟相呼
’’
（王安石），无论是轻梦，还是浓睡，都要凭借窗户，捕捉天籁，将自然界的种种微妙变化，融入人的意识，以铸就一个迷离幻妙的梦境。《红楼梦》中林黛玉的《秋窗风雨夕》云：
“
寒烟小院转萧条，疏灯虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
”
窗带来了秋风冷雨，而一腔悲绪也化作滴滴清泪，浸透窗纱
……
2
窗的功用被移植到园林建筑中，其意义更加丰富。明末清初的戏剧家李渔曾于孚日轩中，作
“
观山虚牖
”
，又名尺幅窗、无心画。因轩后有一座小山，虽不高大，但其中丹崖碧水、鸣禽响瀑、茅屋板桥，却无所不备。李渔裁纸数幅，做画之头尾、镶边，贴在窗的四周，所谓
“
实其四面，独虚其中
”
。虚，却非空，乃纳屋后之山景于其中。园林艺术中的借景手法，便即如此。
3
窗除
“
通
”
以外的另一个作用是
“
隔
”
。这与其说是功能上的作用，不如说是审美上的意义。它巧妙地利用人们视线的局限，增加空间的变化，而引出朦胧的诗意。如园林中粉墙上的洞窗或漏窗，隔开两个空间，使人在此一边看到彼一边，二者构成对景，本来是咫尺相望的景物变得含蓄幽深了，在恍惚迷离的气氛中扩大了空间感觉，从而使空间得到了延伸。而隔墙相邻的景色若隐若现，愈觉深幽空灵，更引起向往之情。它利用人们视觉上的错觉，起到了扩展景深的作用。
4
此外，一段粉墙，几竿修竹，这是一个幽雅的小景，但稍嫌
“
实
”
了些。在墙上开一方漏窗，阳光洒下来，筛下斑驳的图案，与婆娑的竹影互为映衬，实墙的封闭感便消失于竹木风姿之外，使园景风情有加，韵味无穷。这又是化实为虚的作用了。
5
如同我国的古典诗词一样，我国古建筑中的窗，也是抒情的。它或潇洒疏朗，或玲珑秀巧，抑或透漏幽邃。这需要我们结合中国的传统艺术去细细体味，方能解得其中三昧。
1
．下列对
“
窗的审美功能
”
的表述，不符合原文意思的一项是
（
）
A
．在
“
盈盈楼上女，皎皎当窗牖
”
两句诗中，窗的审美功能体现在一个满怀愁思的女子，凭倚楼窗而望见楼外的景致，引动了对心中所爱的怀想上。
B
．在杜甫
“
窗含西岭千秋雪
”
和王安石
“
两山排闼送青来
”
两句诗中，窗的审美功能体现在因窗得景，诗人能凭窗欣赏到大自然秀丽的风光上。
C
．人们在睡觉时，无论是轻梦，还是浓睡，大自然的声音有时会融入人的意识，形成一个迷离幻妙的梦境，这是窗的审美功能在生活中的体现。
D
．林黛玉的诗：
“
寒烟小院转萧条，疏灯虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
”
窗的审美功能体现在因窗外的景致引发的情感变化上。
2
．对窗的
“
通
”
与
“
隔
”
的作用的理解，不符合原文意思的一项是
（
）
A
．李渔在他的浮日轩中，裁纸数幅，做画之头尾、镶边，贴在窗的四周，作
“
观山虚牖
”
，又名尺幅窗、无心画，是发挥了窗的
“
通
”
的作用。
B
．园林中粉墙上的洞窗或漏窗，隔开两个空间，使人在这边看到那边，构成对景，使咫尺相望之景变得含蓄幽深，是发挥了窗的
“
隔
”
的作用。
C
．窗的
“
通
”
，就是贯通，李渔作
“
观山虚牖
”
，就是为了把轩后的小山，以及其中的丹崖碧水、鸣禽响瀑、茅屋板桥，这些景致都串联贯通起来。
D
．窗的
“
隔
”
，就是隔开，使隔墙相邻的景色若隐若现，愈觉深幽空灵，更引起向往之情，
“
隔
”
是利用人们视觉上的错觉，起到了扩展景深的作用。
3
．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
（
）
A
．中国古建筑中的窗之所以更多地具有审美的功能，是由中国古建筑的框架结构所决定，窗的设置较少受功能上的限制。
B
．李渔的
“
无心画
”
，是
“
实其四面，独虚其中
”
，其中的
“
虚
”
是为了纳屋后之山景于其中，这是园林艺术中的借景手法的利用。
C
．我国古建筑中的窗，或潇洒疏朗，或玲珑秀巧，抑或透漏幽邃，这是古人审美情趣的体现，需要结合中国的传统艺术去细细体味。
D
．所谓的化实为虚，就是在墙上开一方
“
虚
”
的漏窗，让墙外的
“
实
”
的
“
几竿修竹
”
射进来，使墙的封闭感消失的一种做法。
参考答案：
1
．
C
（牵强附会，不符合文意．这里只是说睡梦，没有体现出窗的审美功能”来。在“绿窗春梦轻”、午窗残梦鸟相呼“这些诗句中，“窗”之所以具有审美功能，是因为人们把它作为凭借，“捕捉天籁，将自然界的种种微妙变化，融人人的意识”中。离开了“窗”这个内外相连的凭借，就与“窗的审美功能”无关了。）
2
．
C
（“通”，理解为“贯通”不恰当，应理解为通透；说“为了把……这些景致都串联贯通起来”，也不恰当，李渔作“观山虚牖”的目的是把窗外的景致纳入到尺幅窗、无心画”中。）
3
．
D
（对“化实为虚”的理解不当。原文。一段粉墙，几竿修竹，这是一个幽雅的小景，但稍嫌‘实’了些”，是说粉墙和修竹的搭配上“实”了一些，如果在墙上开一方漏窗，就起到化实为虚的作用了。同时，“化实为虚”是一种审美观，不能简单地认为。就是……的做法”。）
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