张楠

学习古代小说写作的技巧和手法，我们不得不提到明末清初文学批评家金圣叹。我们在学习《林教头风雪山神庙》这一课时，最好阅览一下金圣叹的批注，品味一下金圣叹批注中关于古代小说写作方面的技巧和手法。

一、伏线于此，为后文地

两口儿欢喜道：“我夫妻二人正没个亲眷……”【如此等语，总为后文地，非写李小二夫妻情分也。】这一评点说的是，此句不是专门写李小二夫妻对林冲的情分，而是为后文李小二偷听陆虞候谋害林冲埋下伏笔。

老军指壁上挂一个大葫芦，说道：“你若买酒吃时，只出草场投东大路去，三二里便有市井。”【闲闲叙出大葫芦，及投东大路一句，非但写老军絮叨故态，盖奇妙绝文，伏线于此。】这一点评中的“大葫芦”却是极其重要的道具。正因为草屋四下里崩坏了，身子觉得冷，才把花枪挑了酒葫芦去买酒，从而躲过了墙倒命殒的灾祸。正因为买酒，才能在路上看见了一所古庙，才会在后文中寄宿古庙时知道到底是谁想要杀自己。这样一环一环地相扣，可谓是前引后应，首尾相连，增强了故事情节的连贯和完整。

“伏线”和“为后文地”，其实就是伏笔。伏笔即是前文为后文预先埋下的线索或暗示。在明清小说中，伏笔的另外一种常用的说法是“草蛇灰线”。“草蛇灰线”比喻事物留下隐约可寻的线索和迹象。在《读第五才子书》中，金圣叹说：“有草蛇灰线法。如景阳冈勤叙许多‘哨棒’字，紫石街连写若干‘帘子’字等是也。骤看之，有如无物；及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体皆动”。在小说的写作中埋伏笔，使小说环环相扣，前后呼应。

在《林教头风雪山神庙》中，这样的伏笔还有很多，比如，林冲买的那把刀子。金圣叹点评说：“刀在此处带起，看官记着。遥遥然，直于此处暗藏一刀，到后草料场买酒来往文中，只勤叙花枪葫芦，更不以一字及刀也。直至杀陆谦时，忽然掣出刀来。真鬼神于文也！”

二、详略正好，疏密有法

“……向后我将按酒入去，只听得差拨口里呐出一句‘高太尉’三个字来。这人莫不与林教头身上有些干碍？”【只点高太尉三字，详略正好。】此处只提到了“高太尉”的名字，便让读者与李小二一般心生疑窦，到底是不是和林冲有干系呢？让原本平静的文笔一下子变得紧张起来。如若此处用详笔把事情的前因后果写出来，那么就毫无悬念可言，只怕读者读来会味同嚼蜡。

林冲听那三个人时，一个是差拨，一个是陆虞候，一个是富安。【妙笔!勾画明白。前止猜一陆谦，此方补出富安，行文疏密有法。】前文中写“前面那个人是军官打扮，后面这个走卒模样”，一共是两个人。林冲已经猜出“这三十岁的，正是陆虞候”，而另一个人却是不提，直至文末，才写出是富安。可见，前面是疏，后面是密，行文疏密相间。

文章都讲究详略、疏密。详略，即详写与略写；疏密是指一定篇幅中所包含内容的多和少。其实，写文章如果没有略和疏，只是一味地详和密，那么文章也就没有了重点和高潮，没有了悬念和空白，所有的故事全部一览无余地呈现在读者的眼前，文章就显得平平淡淡，无奇无味，就引不起读者的任何阅读兴趣了。因此，详略和疏密在写作时显得尤为重要。

三、极力放慢，诡谲之极

李小二道：“这个差使，又好似天王堂。【极力放慢，诡谲之极。】那里收草料时，有些常例钱钞。往常不使钱时，不能够得这差使。”林冲道：“却不害我，倒与我好差使，正不知何意?”【极力放慢，诡谲之极。】李小二道：“恩人休要疑心。只要没事便好了……”【写得小二反有羞悔前日失言之意，极力放慢，诡谲之极。】

在这一段中，金圣叹连用了三个“极力放慢，诡谲之极”。李小二告诉林冲有人要害他，于是林冲买了一把尖刀，寻了五六日，都不见仇人的影子。因此“自心下慢了”。此处，陆谦密谋之后，本来应该有一场腥风血雨，没想到，作者却放慢情节的发展，故意把这场争斗拖延到了最后。在此期间，作者又加入了让林冲看守草料场的情节。读者本来期待快意复仇的心一下子舒缓下来，为后文更加痛快地报仇积蓄了充足的感情。如此一来，文章就显得变化多端，诡谲之极了。

行文要讲究张弛，在故事的讲述中要注意把握叙述的速度，收放自如。不可一味地张，使得读者在阅读的时候总是沉浸在紧绷的状态之中；也不可一味地弛，使得情节拖沓，读者读起来感觉缠绵无力。清代的袁枚在《随园诗话》中说“文似看山不喜平”，只有张弛有度，才能使文章读起来像是看连绵的山峰，一会儿平整秀丽，一会儿突兀挺拔，这样才能使人产生诡谲之极的感觉。

所以，我们学习《林教头风雪山神庙》时，应该多读些金圣叹的点评。金圣叹的点评其实就是对于《水浒传》的再次创作。我们从中不只是学到了关于古代小说写作方面的技巧和手法，或许还能学到金圣叹思想和情感方面的认识。无论是哪一方面，总会受益颇多的。

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