马戴
孤云与归鸟，千里片时间。
念我何留滞，辞家久未还。
微阳下乔木，远烧入秋山。
临水不敢照，恐惊平昔颜。
词句注释
片：片刻，片字是“
时”
字的修饰语。念：想。何：多么。滞：滞留，淹留。微阳：斜阳。微，指日光微弱。乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
惊：因面容改变而吃惊。平昔：平素，往昔。
颜：面色，容颜。
白话译文
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
3
作品鉴赏
沈德潜评此诗云：“
意格俱好”
（《唐诗别裁》）这里所说的“
意”
，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“
格”
，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“
孤云与归鸟，千里片时间。”
晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“
千里”
与“
片时”
作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“
怅望”
所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“
念我何留滞，辞家久未还。”
原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“
入”
字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“
临水不敢照”
者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“
临水不敢照，恐惊平昔颜！”
尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“
落日怅望”
之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“
念”
，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“
惊”
，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“
孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”
如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“
宿鸟归飞急”
引起归心似箭，紧接“
辞家久未还”
云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，超脱而有浑劲。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
炼字潜词形象传神，“
孤云”“
归鸟”“
微阳”“
秋山”
营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“
烧”
字的使用，是静中有动；“
远”
字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
李重华《贞一斋诗说》指出：“
诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”
他所说的“
情景互换”
，就是“
情景分写”
。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。
（1
）简要概括首联的作用。（2
分）
10
（1
）紧扣“
怅望”
写所见；引发诗人的乡思（或：引出下面颔联的直接抒情）。（每点1
分）
（2
）“
远烧入秋山”
中的“
入”
，从景的特点到心情的抒写上都用得很准，请简要分析。（4
分）
（2
）“
入”
字写出了夕照逐渐黯淡的特点，表明诗人远望之久、忆念之殷切；夕照之景加重了诗人的乡愁，进一步触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。（前后各2
分，或每点1
分）
（3
）结合全诗，分析尾联所表达的情感。（4
分）
（3
）诗人久居异地，思乡心切，渐感华老去，徘徊水边不敢照见自己的容颜。（2
分）表达出惆怅落寞、感伤悲凉的心情。（2
分）
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