江城子 病起春尽

陈子龙[注

一帘病枕五更钟。晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时逢?添我几行清泪也，留不住，苦匆匆。

楚宫吴苑草茸茸。恋芳丛，绕游蜂。料得来，相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风。

[注]陈子龙：明末文学家，本诗大约作于南明福王朝灭亡后一。

1．这首词表现了词人什么样的情感?请简要分析。(5分)

2．人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风运用了哪些表现手法?请简要分析。(6分)

参考答案

1.①伤春之情。作者病起发现春色已匆匆逝去，无法挽留，只能用几行清泪来表达对春天逝去的伤感（2分；其中情感1分，分析1分）。②亡国之恨、故国之思（对故国的悼念、怀念之情）。作者由卷残红想到故国的覆亡如同这无情春色一样逝去难留，不觉悲从中来，泪水潸然；楚宫吴苑曾经芳草丰茸，百花盛开，游蜂盘绕，但昔日春景来只能在画屏中相见，更添故国之思和思而不得见的酸楚（或作者想到楚宫吴苑长满丰茸的芳草，百花盛开，游蜂盘绕，而来又会见到这画屏般秀丽的春色，可南明福王朝灭亡，故国不在，只能独自伤心）。（3分；其中情感1分，分析2分）。

2.①拟人。花在春风中欢笑，燕子在东风中欢舞，运用拟人的修辞，生动地描绘了楚宫吴苑的无边春色。②反衬（衬托、以乐景写哀情）。以乐景写哀情，用春花的欢笑和燕子的歌舞来反衬作者的伤心，虽然春光无限，但国家覆亡，诗人无心春景，倍增伤感。③对比。花的笑、燕子的舞与作者的伤心形成鲜明的对比，突出了作者的亡国之痛，故国之思。（6分；答出①给3分，答出②或③给3分；其中手法1分，结合诗句具体解说1分，表达效果1分）

作者：

陈子龙 （1606－1647）明清之际文学家。字卧子，一字人中。华亭（今上海松江）人。公元1637（明崇祯十）进士及第，选浙江绍兴府推官，擢兵科给事中，未及赴任而明亡。乃事福王朱由崧于南京，为马士英辈所嫉，乞归。旋受鲁王部院职，结太湖义师抗清兵，被缚，投水殉国。

赏析：

《江城子病起春尽》 是陈子龙的作品。这首词描绘了一幅春光消逝、景色惨淡的画面，然而字里行间却流露出词人对故国的怀念以及对复国的向往之情。

起句的描述，即为忧伤的气氛所笼罩。词人卧病枕上，夜夜倾听五更钟声。今病起晨望，则见晓色中风卷落红，扫地以尽。春天在词人卧病时悄悄地过去了，这对病起的词人来说，不不啻是一种无法弥补的遗憾。这里的病字，不仅指体内的病痛，而且更是词人心灵创痛的真切流露。紧接着，词人不禁向苍茫大地发问：无情春色，去矣几时逢？春色无情，衬托的正是词人对故国的多情。作为一名爱国志士，陈子龙曾向南明政府献计献策，四方奔走，结果一切努力都化作流水，复国之梦日趋遥远。感念及此，词人不觉泪下，留不住，苦匆匆。一个苦字，包涵了词人从希望到失望、多少痛苦难言的情感。

下半阕词人的笔触落在了楚宫吴苑上。楚宫吴苑，指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宫。这里虽然已是花落春去，杂草丛生。而游蜂仍留恋芳丛，飞绕其间。这 恋芳丛的游蜂，隐包括作者在内的爱国志士；一个绕字则说明了他们对故国的依恋和对复国的无限希望。料得来，相见画屏中，正流露出词人对复国充满了信念，虽然目睹楚宫吴苑的景象不禁为之伤心，然而对于胜利的向往，又使他从心中发出了花自笑的遐想。花落还会重开；这自笑之花是来重开之花，自笑之时是来重开之日。正是满怀着这种热望，词人才不遗余力地奔走在艰难的复国之路上。末句中的东风即卷残红之风，暗指清军，所以要借燕子之口，去诅咒其侵略、破坏的暴行。

陈延焯《云韶集》评此词曰：情深一往，情韵凄清，自是作手。又在《白雨斋词话》卷三中评此词绵邈凄恻，比较准确地概括了这首词的内涵。也有的学者认为这首词是反映男女之情的作品（参见陈寅恪《柳如是别传》第三章）。见仁见智，读者不妨自行玩绎。【注：陈寅恪的说法是错误的，因为这首词是写于明代灭亡后三，而陈寅恪却误以为是在明代崇祯九前后所写，前后相差十，陈寅恪一厢情愿地将晓云空中的云当做阿云（柳如是），因此出现这个错误。】

此词题为病起春尽，写诗人生了一场病，起来一看，景物改变，春天已经过去。于是联想到东晋诗人谢灵运名作《登池上楼》也写患病后登楼，看到节候改变而生感慨。不过谢灵运所见到的是初景革绪风，新阳改故阴的初春景象。这首词则写的是春色已去，无法挽留。词的上片写词人倚躺在病枕上，五更天将明时的钟声透过帘幕清晰地传来。卷起帘子一看，朝云飘散，天空十分明净，残余的春花已不存在，似被帘子卷起了。这样的写景，烘托了悲感的气氛，似乎从李后主《捣练子》词深院静，小庭空，断续寒砧断续风，无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊中脱化出来，其意境是相似的。而晓云空，卷残红，则是出之非凡想像的描写。春色无情，说去就去，不会再回来。去矣几时逢，按说时序运转，来又是春天，而如此一问，似乎春天已永远不再回来了。这里含有较明显的寓意。词人在词中，是每每将春天比喻朱明王朝的。他对春天的逝去，那么伤感、惋惜：添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。这样的语言，似乎不是一股的伤春之辞。李后主《虞美人》词流水落花春去也，天上人间，也是借春去也寓国破家亡之痛的。

下片笔锋一转，遥想当楚宫、吴苑也曾有过春天，那里也有茂密的青草，繁盛的鲜花，以及绕飞的游蜂。楚宫吴苑从来是作为亡国遗址供人凭吊的。这里或用来暗指南明小朝延。当它存在时，招来了许多游蜂浪蝶如阮大铖之流，然而春天将尽，到了来只有在屏风上的图画中才能看到了。

是说，明王朝的春天都成遗迹。想到这种结局，词人无比伤心。人自伤心花自笑，呼应上片添我千行清泪也，深寓了忧国的情怀。　　

最后两句凭燕子，骂东风是很新奇的结尾，对于春天的归去，古典诗词中一般都表达了一种无可奈何的心绪，而此处却表示了怨愤之情。在子龙词中东风往往是送走春天的祸首：满眼韶华，东风惯是吹红去（《点绛唇》)、 几处垂杨，不耐东风卷（《醉落魄》）、几阵东风，残月梨花碎（《醉花阴》）、 夭桃红杏春将半，总被东风换（《虞美人》）。是东风吹残了花草，是东风送走了春天，几度东风人意恼（《蝶恋花》），东风是恼人的，是应该受到斥责的，这样写不同一般。在这些词句中。是否都另有寓意，固然难说，但是凭燕子，骂东风，总让人感到有些特殊的含义。　

春天逝去抒写故国之思，或比喻国势一阽危，在诗词中时时可见，如李后主以春意阑珊引发了亡国的哀痛；南宋署名德佑太学生的《百字令》以写春尽比喻国家衰亡，词中并且还有真个恨杀东风这样的句子，朱彝尊认为东风是指奸相贾似道。这首《江城子》中东风是否有所指，难以考证，然而全首词，尤其后半阕写得绵邈凄恻（陈廷焯《白雨斋词话》），确如谭献所云然则重光后身，惟卧子足以当之（《复堂日记》）。说这首词充满像李后主一样的怨痛之情，当是无可怀疑的

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