分）
西江月
黄陵庙
张孝祥
满载一船明月，平铺千里秋江。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。
明日风回更好，今朝露宿何妨？水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。
注：这首词是张孝祥由湖南长沙改任湖北荆州时，途经黄陵山下，遇风阻所作。
[
双调
]
沉醉东风
秋景
卢挚
挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。
散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
（1
）这两首诗描写的旅程，在时间顺序上有什么不同，请结合具体意象，作简要分
析。 （4
分）
（2
）《西江月》上片和《沉醉东风》开头四句分别运用了哪种表达技巧？
两首词都描写了一幅潇湘秋景图，但表达的情感有什么不同？
（4
分）
参考答案：
12
．（8
分，每小题4
分）
（1
）《西江月》写的是晚上出发，到黄昏滞留，（1
分）标志是明月和斜阳。（1
分）《沉醉东风秋景》则是黄昏出发直到夜深，（1
分）标志是残霞、静夜和月影。（1
分）
（2
）《西江月》运用浪漫主义手法，生动别致的主观想象，充满了神话色彩。（答“拟人”也给1
分）。（1
分）《沉醉东风 秋景》化用了李白和王勃的诗句。（1
分）
《西江月》表达了作者虽遇风阻，却欣然接受的乐观喜悦。（1
分）《沉醉东风 秋景》通过美丽壮阔的场景描写，表达了作者宁静悠闲、胸襟开阔的心情。（1
分）
附诗歌鉴赏：
张孝祥《西江月·
黄陵庙》
宋孝宗乾道四（1168
）秋八月，张孝祥离开湖南长沙，到达湖北荆州（今江陵）任职。这首词是他在赴任途中所作。词题一作“
阻风三峰下”
。词句亦稍有差异。他在给友人黄子默的信中说：“
某离长沙且十日，尚在黄陵庙下，波臣风伯，亦善戏矣。”
黄陵庙在湖南湘阴县北的黄陵山。相传山上有舜之二妃娥皇、女英庙，故称黄陵庙。可见孝祥在赴任途中曾为风浪所阻，然而他的用意不是在正面描绘汹涌澎湃的波浪，而是着眼于波臣风伯的“
善戏”
。因此词人倾注了浓烈的主观想象色彩。
“
满载一船明月，平铺千里秋江。”
起两句写舟泛湘江一路行来的景色。只写“
一船明月”
、“
千里秋江”
，其他美景堪收、旅怀足慰之事，下必细数。以下转入黄昏阻风情事。“
波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪”
两句，由自我想象而进入一种主观幻觉心理的境界。词人不说自己的行船为大风所阻，不得行驶的实况，却通过生动别致的想象，写水神热情地邀请他欣赏那美好的夕阳景色。这种浪漫主义手法，使人感到似幻似真，从而增强了词的艺术魅力。
下片借景抒情。“
明日风回更好，今朝露宿何妨。”
面对风遏行舟的情况词人此刻的心境，犹如苏轼《定风波》词中所写：“
谁怕？一蓑烟雨任平生”
那样泰然自如。不过他的内心深处还是切望风向转变。如果明天能够转为顺风的话，那么今天露宿在江边也是心情舒畅的。
结尾以“
水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上”
两句收结，别具情味。《霓裳》，即《霓裳羽衣曲》，是唐代比较流行的一种歌舞曲。“
岳阳楼”
，在湖南岳阳市城西，面临洞庭湖。这里前一句写一阵阵江中波涛的声响，就象水府在演奏美妙悦耳的音乐。这种生动的比喻表现出词人所独有的想象。后一句则是表达他内心的愿望，当行舟到达岳阳时，一定要登楼眺望雄伟壮阔的洞庭湖面的自然风光。
卢挚《沉醉东风·
秋景》
这是元散曲大家卢挚的一首写景曲。前五句写黄昏之景，后两句写静夜之景，二者又有机地构成一幅反映时空推移的动态画面，传达出诗人悠闲宁静而略带萧瑟的情思。
此曲的特点在于，通过时空的转换，对景物作动态的描写，使画面有所移动，使黄昏与清夜两个时间范畴同时出现，诗情融于画意而又多于画幅。全曲虽仅有45
字，其所蕴涵的“
意”
与“
景”
却是十分丰富的。
整首小令写的是潇湘行舟所见，按时间顺序道来。作者的态度感想，更多的是寓于冷静的观照之中。视野所及，潇湘两岸的山水风物，都使他心旷神怡；虽然西风轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加之身在旅途，不能不心生微微的萧瑟之感；但其时卢挚是在湖南宪使任上，或许是外出公干，或许正是在赴任途中，所以心境是平静的。由是，我们欣赏到了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。
曲中“
挂绝壁枯松倒倚”
句化用了诗人李白《蜀道难》中“
枯松倒挂倚绝壁”“
落残霞孤鹜齐飞”
句，化用了王勃《滕王阁序》里的名句“
落霞与孤鹜齐飞”
；“
载我在潇湘画里”
一句中，“
潇湘画”
指宋代画家宋迪的《潇湘八景图》，是著名的一组平远山水画。
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