今天跟大家分享元稹的《连昌宫词》，让我们看看何国治是怎样赏析的，

　　连昌宫中满宫竹， 岁久无人森似束。

　　又有墙头千叶桃， 风动落花红蔌蔌。

　　宫边老翁为余泣： “小年进食曾因入。

　　上皇正在望仙楼， 太真同凭阑干立。

　　楼上楼前尽珠翠， 炫转荧煌照天地。

　　归来如梦复如痴， 何暇备言宫里事!

　　初届寒食一百六， 店舍无烟宫树绿。

　　夜半月高弦索鸣， 贺老琵琶定场屋。

　　力士传呼觅念奴， 念奴潜伴诸郎宿。

　　须臾觅得又连催， 特敕街中许燃烛。

　　春娇满眼睡红绡， 掠削云鬟旋装束。

　　飞上九天歌一声， 二十五郎吹管笛。

　　逡巡大遍凉州彻， 色色龟兹轰录续。

　　李谟压笛傍宫墙， 偷得新翻数般曲。

　　平明大驾发行宫， 万人歌舞途路中。

　　百官队仗避岐薛， 杨氏诸姨车斗风。

　　明年十月东都破， 御路犹存禄山过。

　　驱令供顿不敢藏， 万姓无声泪潜堕。

　　两京定后六七年， 却寻家舍行宫前。

　　庄园烧尽有枯井， 行宫门闭树宛然。

　　尔后相传六皇帝， 不到离宫门久闭。

　　往来年少说长安， 玄武楼成花萼废。

　　去年敕使因斫竹， 偶值门开暂相逐。

　　荆榛栉比塞池塘， 狐兔骄痴缘树木。

　　舞榭?倾基尚在， 文窗窈窕纱犹绿。

　　尘埋粉壁旧花钿， 乌啄风筝碎珠玉。

　　上皇偏爱临砌花， 依然御榻临阶斜。

　　蛇出燕巢盘斗拱， 菌生香案正当衙。

　　寝殿相连端正楼， 太真梳洗楼上头。

　　晨光未出帘影动， 至今反挂珊瑚钩。

　　指似旁人因恸哭， 却出宫门泪相续。

　　自从此后闭门， 夜夜狐狸上门屋。”

　　我闻此语骨悲， “太平谁致乱者谁?”

　　翁言：“野父何分别， 耳闻眼见为君说。

　　姚崇宋?作相公， 劝谏上皇言语切。

　　燮理阴阳禾黍丰， 调和中外无兵戎。

　　长官清平太守好， 拣选皆言由至公。

　　开元之末姚宋死， 朝廷渐渐由妃子。

　　禄山宫里养作儿， 虢国门前闹如市。

　　弄权宰相不记名， 依稀忆得杨与李。

　　庙谟颠倒四海摇， 五十年来作疮痍。

　　今皇神圣丞相明， 诏书才下吴蜀平。

　　官军又取淮西贼， 此贼亦除天下宁。

　　年年耕种宫前道， 今年不遣子孙耕。”

　　老翁此意深望幸， 努力庙谟休用兵。

　　连昌宫，唐代皇帝行宫之一，高宗显庆三年(658)建，故址在河南府寿安县(今河南宜阳)西十九里。元和十三年(818)，元稹在通州(州治在今四川达县)任司马，写下这首著名的长篇叙事诗，通过连昌宫的兴废变迁，探索安史之乱前后唐代朝政治乱的因由。

　　全诗基本上可分为两大段。

　　第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”，写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。

　　前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。

　　第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”，写连昌宫昔日的繁华盛况。

　　寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。?王李承宁(二十五郎)吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。

　　第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到元和十二年，使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。

　　第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。

　　诗中称赞姚崇、宋?作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当今宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。

　　这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权误国;提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。

　　这首《连昌宫词》在艺术构思和创作方法上，显然受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《连昌宫词》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。

　　这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“连昌宫词实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上，《连昌宫词》有独自的风格特色。

　　(何国治)

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