踏莎行 　　春色将阑①，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨??，屏山半掩余香袅②。 　　密约沉沉③，离情杳杳④。菱花尘满慵将照⑤。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 　　作品注释 　　①阑：晚，尽。这里是说春光即将逝去。 　　②屏山：屏风。袅：指炉烟缭绕上升。 　　③沉沉：这里意为长久。谓二人约会遥遥无期。 　　④杳杳：幽远。指别后缠绵不断的相思情意。 　　⑤菱花：指镜子。 　　【句解】 　　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。 　　春色将要衰残，黄莺的啼声也渐渐变老，时至晚春，青梅尚小，而花瓣已然落尽。 　　阑：尽，衰残。青梅、落花、哀啼的黄莺，一片晚春景象。 　　画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 　　高堂华美，寂无人声，只有细雨??，飘落庭院;屏风半遮闺房，沉香尚未燃尽仍旧炉烟袅袅。 　　屏山：屏风。余香袅：沉香尚未燃尽，余烟袅袅。镜头渐渐移到与主人公相关的室内场景。“余香袅”三字，虽未见主人公，但她似隐似现，意趣婉约。 　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。 　　惜别时的约言至今仍遥遥无实现之期，只有缠绵不断的相思情意依旧深藏心中。因为懒于拿起镜子对镜梳妆，镜匣上面都已积满灰尘。 　　密约：情侣间私下的诺言。沉沉：遥不可及的样子。菱花：菱花镜。此句用镜匣积尘写女主人公的相思苦情。 　　倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。 　　倚楼望远只能更添哀愁，眼中只见暗淡的长空和连绵不绝的芳草! 　　销魂：江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”登高望远更添哀愁，哀愁又系连着暗淡的长空和一片连绵不绝的芳草。正如张德瀛《词徵》所谓：“词之诀曰情景交炼……寇平叔 ‘倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草’，情系于景也。” 　　赏析 　　“忠愍诗思凄惋，盖富于情者。”是宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中对寇准诗作的评价，用来评论寇准的词，其实也很恰当。试读该首《踏莎行》，便可窥豹一斑。 　　这首小令以细腻而优美的笔触刻画暮色景物的衰残、画堂风光的孤寂，进而透露人物内心的惆怅和迷惘，外在与内在交汇，情怀与物象相通，激荡回旋，错综交织，谱写成一首伤春念远的闺怨心曲，委婉有致，真切动人，活画出独守空闺的这位女性对于羁旅天涯、久客不归的心上人的无限思念和一片深情，显示出婉约词派高度的艺术技巧。 　　上片着力所在其实是伤春自怜的孤寂心境。 　　时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成荫的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”、“红英”、“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”、“渐老”、“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮!”(《离骚》)一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”了。 　　户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可谁还有心肠去理睬它，香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”、“??”、“袅”、“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。 　　下片着力所在分明是伤别怀远的深沉离恨。 闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”、“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容?”所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩!可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境;唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然;芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归?”“离恨恰如春草，更行更远还生。”“黯然销魂者，唯别而已矣。”当离情别恨使人伤感至极时，真好象魂魄离体而去一般。凄惋之情，溢于言表;不尽之意，更在言外。 　　总之，全词上片写景，情由景生，景中有情;下片写情，寄情于景，以景结情。于是情经景纬，织成天机云锦。
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