出自北宋诗人的《念奴娇?赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风骚人物。故垒西边，人性是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少英雄。　
遐想公瑾当年，小乔初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)发。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华（huā）发。人生如梦，一尊还酹（lèi)江月。

赏析
此词怀古抒怀，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描述赤壁矶风起浪涌的天然景致为主，意境宽阔博大，感慨模糊深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩大江流与千古人事并收笔下。
千古风流人物既被大浪淘尽，则一己之微岂不可悲？然而却另有心得：既然千古风流人物也未免如斯，那么一己之荣辱穷达复何足悲叹！人类既如此殊途而同归，则汲汲于一时功名，不免过于陈腐了。接下两句切入怀古主题，专说三国赤壁之事。"人道是"三字下得极有分寸。赤壁之战的故地，争议很大。一说在今湖北蒲圻县境内，已改为赤壁市。但今湖北省内有到处地名同称赤壁者，另三处在黄冈、武昌、汉阳邻近。苏轼所游是黄冈赤壁，他仿佛也不敢确定，所以用"人道是"三字引出以下谈论。
"乱石"以下五句是写江水腾涌的壮观气象。其中"穿"、"拍"、"卷"等动词用得形象活泼。"江山如画"是写景的总括之句。"一时多少豪杰"则又由风物过渡到人事。
苏轼重点要写的是"三国周郎"，故下阕便全从周郎引发。换头五句写赤壁战斗。与周瑜的谈笑论战类似，作者描写这么一场大张旗鼓的战役也是举重若轻，闲笔纷出。从起句的"千古风流人物"到"一时多少豪杰"再到"遥想公瑾当年"，视线一直收束，最后聚焦定格在周瑜身上。然而写周瑜却不写其大智大勇，只写其儒雅风流的气宇。
不留心的人轻易把"羽扇纶巾"看作是的代称，由于诸葛亮的打扮素以羽扇纶巾有名。但在三国之时，这是儒将通常的装束。宋人也多以"羽扇"代指周瑜，如《赤壁》云："千载周公瑾，如其在目前。英风挥羽扇，烈火破楼船。"
苏轼在这里极言周瑜之儒雅淡定，但情感是庞杂的。"故国"两句便由周郎转到自己。周瑜破曹之时年方三十四岁，而苏轼写作此词时年已四十七岁。孔子曾说："四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已。"苏轼从周瑜的年青有为，联想到自己崎岖不遇，故有"多情应笑我"之句，语似轻淡，意却沉郁。但苏轼究竟是苏轼，他不是一介悲悲戚戚的寒儒，而是参破世间宠辱的智者。所以他在觉察到自己的悲痛后，不是像南唐那样的沉沦苦海，自伤心志，而是把周瑜跟自己都放在整个山河历史之中进行观照。在苏轼看来，当年洒脱从容、申明盖世的周瑜现今又如何呢?不是也被大浪淘尽了吗。这样一比，苏轼便从悲哀中超脱了。"人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶尔留指爪，鸿飞哪复计货色"(《和子由渑池念旧》)。所以苏轼在与周瑜作了一番比拟后，固然也看到了本人的政治功业无奈与周瑜媲美，但回升到全部人类的发展法则和广泛运气，双方实在也不什么大的差异。有了这样深厚的考虑，遂引出结句"人间如梦，一樽还酹江月"的感叹。正如他在《西江月》词中所说的那样："世事一场大梦，人生多少度秋凉。"消极达观不是人生的真理，超脱飞腾才是性命的壮歌。既然世间世事恍如一梦，何妨将樽酒洒在江心明月的倒影之中，脱却苦闷，从有限中玩味无穷，让精力取得自在。其同期所作的《赤壁赋》于此说得更为清楚明断："惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适也。"这种超然远想的文字，宛然是《庄子?齐物论》思维的翻版。但庄子以此躲避事实，苏轼则以此超出现实。
黄州数年是苏轼思想产生转折的时代，也是他不断走向成熟和睿智的时期，他以此顾全自己的岸然人格，也以此养护自己淳至的精神。这首《念奴娇》词及其作于统一时期的数篇诗文，都为咱们透示了其中的端倪。
此词自问世后，阅历了两种截然不同的命运，誉之者如胡仔《苕溪渔隐丛话》称其"语意高妙，真古今绝唱"。贬之者如俞文豹《吹剑续录》所云："东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：'我词比柳七何如?'对曰：'柳郎中词，只好合十七八女孩儿，执红牙板，歌'杨柳岸晨风残月'。学士词，须关西大汉，执铁板，唱'大江东去'。公为之绝倒。"幕士的舆论名义上是从演唱作风上辨别了柳、苏二家词风的不同，但暗含有对苏词悖离传统词风的揶揄。清代更有人以为此词"平仄句调都分歧格"(丁绍仪《听秋声馆词话》)，《词综》并详加辩证，亦堪称求全责备者。
《念奴娇》是苏轼贬官黄州后的作品。苏轼21岁中进士，30岁以前绝大局部时光过着书房生活，仕途崎岖，跟着北宋政治风浪，几上几下。43岁（元丰二年）时因作诗讥讽新法，被捕下狱，出狱后贬官为黄州团练副使。这是个闲职，他在旧城营地辟畦耕种，游历访古，政治上失意，滋生了他回避现实和怀才不遇的思惟情感，但因为他开朗的襟怀，在祖国宏伟的江山和历史风波人物的激发下，借景抒情，写下了一系列喜闻乐见的名篇，此词为其代表。
《念奴娇》词分高低两阙。上阙咏赤壁，下阙怀周瑜，并怀古伤己，以本身感慨作结。 作者吊古伤怀，想古代豪杰，借古传颂之好汉事迹，思自己历遭之挫折。不能建功破业，壮志难酬，词作抒发了他心坎忧愤的情怀。
上阙咏赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的气概，而且把千古英雄人物都概括进来，抒发了对英雄的憧憬之情。假借“人道是”以引出所咏的人物。“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的应用，精妙独到地勾勒了古战场的险要情势，写出了它的雄奇绚丽景象，从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境氛围。
下阙侧重写人，借对周瑜的敬慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于衬托周瑜才干横溢、英姿飒爽，凸起人物的风度，旁边描写周瑜的军功意在反衬自己的年迈无为。“多情”后几句虽表白了伤感之情，但这种感情其实恰是词人不甘沉溺，踊跃进取，发奋向上的表示，仍不失豪杰豪放本质。
用豪壮的情调书写胸中块垒。
诗人是个旷达之人，只管政治上失意，却从未对生涯失去信念。这首词就是他这种复杂心境的集中反应，词中虽然书写潦倒，然而格调是豪壮的，跟失意文人的同主题作品显然不同。词作中的豪壮情调首先表当初对赤壁景物的描写上。长江的不凡景象，古战场的险要局势都给人以豪壮之感。周瑜的雄姿与功业无不让人艳羡。

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