出自北宋诗人的《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

赏析
此为写闺思的名篇。词之上片应用移情于景的伎俩，选取面前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的情态活泼地表示出来。《世间词话》中把此词“昨夜西风”三句和、的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。全词深婉中见蕴藉，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的风物。菊花覆盖着一层轻烟薄雾，看上去仿佛脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻颜色（象喻品德的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观情感移于客观景物，流露女主人公本人的哀愁。“愁”、“泣”二字，描绘痕迹较显，与大晏词肌理丰盈的语言作风有所不同，但借外物抒写心境、渲染氛围、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋凌晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

这两种景象之间本不必定存接洽，但充斥哀愁、对节候特殊敏感的主人公眼中，那燕子好像是由于不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感到，不如说是写帘幕中人的感触，而且不仅是生理上觉得初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤单。这两句纯写客观物象，表情十分微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，感情也从隐微转为强烈。明月本是无知的天然物，它不懂得离恨之苦，而只顾光照朱户，原很做作；既如斯，好像不应恼恨它，但却偏要怨。这种好像是无理的抱怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽海角路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回想。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一天然界的明显变更给予主人公的强烈感想。景既萧索，人又孤独，简直言尽的情形下，作者又出乎意料地展示出一片无穷广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里诚然有凭高望远的苍莽之感，也有不见所思的充实怅惘，但这所向空旷、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精力上的满意，使其从狭窄的帘幕庭院的哀伤忧郁转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中能够体味出来的。这三句只管包括望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，不纤柔颓靡的气味；语言也反璞归真，纯用白描。这三句是此词中传播千古的佳句。

高楼骋望，不见所思，因此想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈欲望与音书无寄的可悲事实对比起来写，更加凸起了“满目江山空念远”的悲慨，词也就这渺茫无下落的惘然中停止。“山长水阔”跟“望尽天边”相应，再一次展现了令人向往的境界，而“知何处”的感慨则更增添曳不尽的情致。

婉约派词人很多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅存在情致深婉的独特特色，而且具备个别婉约词少见的寥阔高远的特点。它不离婉约词，却又某些方面超出了婉约词。

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