出自唐代诗人的《春思二首?其一》

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

赏析
在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐解》中以为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大略也是他在贬谪期间所写。诗中表白的愁恨，看来不是个别的闲愁闲恨，而是由他当时的身份跟处境发生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入?冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”

这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的风景与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的气象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大抵同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中依然排解不去的、与日俱长的愁恨。

这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术伎俩的应用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的活力盎然的画面点染得十明显媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、雪白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加嘈杂。诗人在这两句里写足了春景，其目标在从背面烘托出与这吉日良辰构成强烈对比的无奈排除的深愁苦恨。

后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于心坎之中，是不可能因外界春景的美妙而打消的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还仍旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表示更有深度，更为波折。

诗的第三句“春风不为吹愁去”，不说本人愁重难遣，而怨东风冷淡无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因忧郁而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其破意就更离奇，遣词就更奇妙了。

人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒别人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责备到与其绝不相关的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这仿佛太不情理了。但从诗歌是抒怀而不是说理的语言来看，从诗人奇特的感触和丰盛的联想来说，又自有其理在。由于：诗人的愁，诚然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去酷寒，使草木复苏，诗人就也盼望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而扫兴、而埋怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，虽然不是春日所能延伸或缩短，但春季降临后，白天一天比一天长，在诗人的感到上，会觉得日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，《同崔?登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是统一心理状态，表达了诗人主观上的时光感。从这样的心理状况动身，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。

诗的语言有时不妨冲破常理，但又必需可认为读者所懂得。也就是说，一首诗能够包容联想、奇想、空想、痴想，却不是荒谬不经的痴心妄想；诗人可以自在地翱翔他的设想之翼，却在情感的抒发上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，恰是如斯。

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