出自北宋诗人的《踏莎行》

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

赏析
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，吐露出淡淡的哀愁。
起首三句刻画一幅存在典范特点的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀少，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经铺天盖地；高台邻近，树木茂盛成荫，一片幽邃。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标记着春天已经消失，暮春气味很浓。三句所写虽系面前静景，但“稀”、“遍”、“见”这多少个词却显示了事物发展的过程跟动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的次序看，也有移步换形之感。“东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型风景。但词人描写这一景象时，却注入了本人的主观情感，写成春风不理解束缚杨花，以至让它漫天飘动，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好放任杨花飘舞送春归去；另一方面又凸起了杨花的自由自在和活泼的性命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接天然。上句说葱绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内气象的描述。着“藏”、“隔”二字，活泼地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如斯闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅回升，和飘扬的游丝纠结、围绕，逐步融会一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，名义上是写动态，实际上却反托出全部室内的安静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，本来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉悟来，已是日暮时候，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，阐明梦幻与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。
暮春薄暮，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。惘然之情，通过风物描写模糊地暴露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉过细，景中寓情，到达不露痕迹的水平。这首词温顺细腻，缠绵蕴藉，很少用直写的方式。
前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字。”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了词写景的特色，即重其精力，不重其形迹。

本文来自：逍遥右脑记忆 https://www.jiyifa.com/shiju/85572.html

相关阅读：阮郎归?柳阴庭院占风光 曾觌
阮郎归?柳阴庭院占风光 曾觌
柳含烟?章台柳 毛文锡
西平乐?稚柳苏晴 周邦彦
夜游宫?春语莺迷翠柳 吴文英