出自唐朝诗人的《垂柳》

绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？
楚王江畔无故种，饿损纤腰学不成。

赏析
这首咏垂柳，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也不点染柳的色泽光荣，但体态轻盈、翩翩起舞、风度秀出的垂柳，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又蕴藉含蓄地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
“绊惹春风别有情”，起句突兀非凡。撇开垂柳的外貌不写，径直从动态中写其性情、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象俏皮的姑娘那样，在春景明媚、芳草如茵、江水泛碧的节令，垂柳绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的成果，可诗人偏不诚实道来，而要说是垂柳有意在撩逗着东风。“绊惹”二字，把垂柳写活了，真是炉火纯青之笔。明《升庵诗话》举了唐宋诗顶用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（），“古竹老稍惹碧云”（），“暖香惹梦鸳鸯锦”（），“六宫眉黛惹春愁”（），说它们“皆绝妙”。实在，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色。
第二句，“世间谁敢斗轻巧？”把垂柳写得状态毕肖。“轻盈”，形容体态修长。这里，垂柳暗以体态轻盈的丽人赵飞燕自喻，是紧承上句，以垂柳自诩的口吻写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从背面确定了垂柳的美是无可比拟的；这一问，也显出了垂柳恃美而骄的神色。
诗人极写垂柳美，自有一番情意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，奇妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
“江”，能够懂得为长安邻近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指事实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的垂柳，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象垂柳般细微轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿逝世。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐朽，大臣竞相以擅长窥伺天子意向为能，极尽逢合谄谀之能事。这种邀宠取媚的手法不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字象征深长，江畔种柳，对楚王来说，兴许是随便为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自认为琢磨到楚王爱细腰的动向了，而竞相束腰甚至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是如许含蓄而深入呵。
比唐彦谦稍早的诗人，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，庶民不种桑；皇帝好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，锋芒直指皇帝及其为首的封建官僚团体，真是直陈时弊，淋漓畅快。《垂柳》所讥讽的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采用了曲折波折、托物寄兴的伎俩，“用事隐僻，讽喻遥远”（《升庵诗话》），于柔情中见锋利，于含蓄中露矛头，二者堪称必由之路，各尽其妙。
写法上，唐彦谦旨在工笔，重在神似，他虽无意对垂柳进行工笔描绘，但垂柳的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待明显说尽，只好像形容，便见妙处。”《垂柳》的妙处，恰是这样。
杨慎在评论唐彦谦《垂柳》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）惋惜这个评论只说对了名义景象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的本质。

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