出自唐朝诗人的《雁门太守行》

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提拔玉龙为君死。

赏析
《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古，是绝对唐代“近体诗”而言的。它有较宽押韵，押i韵，不受太多格律约束，能够说是古人的一种半自在诗。后称“乐府诗”。多先容战斗场景。

诗人的语言竭力防止平庸而寻求峭奇。为了追求奇，他在事物的色彩和情态上着力，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，构思离奇，形象丰盛。

个别说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜应用表现冶艳色彩的词语，而这首诗简直句句都有显明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但光鲜，而且浓艳，它们和玄色、秋色、玉白色等等交错在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就象一个高超的画家，特殊擅长着色，以色示物，以色感人，不只勾画轮廓罢了。他写诗，绝少应用白描伎俩，老是借助设想给事物涂上各种各样新颖浓厚的色彩，有效地显示了它们的多档次性。

诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，胜利地渲染了敌军兵临城下的缓和气氛和危急局势。“黑云压城城欲摧” 一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶悍，以及交战双方力气迥异、守军将士处境艰巨等等，酣畅淋漓地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相比较，突然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，壁垒森严。这里借日光来显示守军的营垒和士气，情景相生，巧妙无比。据说曾批驳这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”宣称本人确乎见到此类气象，责备王安石说：“宋老头巾不知诗。”（《升庵诗话》）实在艺术的真实和生涯的实在不能等同起来，敌军围城，未必有黑云呈现；守军列阵，也未必就有日光前来映射助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手腕。三、四句分辨从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值暮秋，万木摇落，在一片逝世寂之中，那角声呜哭泣咽地鸣响起来。显然，一场触目惊心的战斗正在进行。“角声满天”，勾勒出战争的范围。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓励下，他们士气昂扬，奋力回击。战斗从白天连续到傍晚。诗人不直接描述车毂交织、短兵相接的剧烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：激战从白天进行到夜晚，晚霞照射着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝固在大地上浮现出一片紫色。这种黯然凝重的气氛，烘托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大批伤亡，守城将士仍然处于不利的位置，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

后四句写唐军将士夜袭敌营,以死报效朝廷。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含意极为丰硕。黑夜行军，大张旗鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们存在“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的激情。接着描写苦战的场面：驰援部队一逼近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重艰苦，将士们绝不泄气。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表现不惜以重金招揽天下士。诗人援用这个故事，写出将士们报效朝廷的信心。

有时为了使画面变得更加赫然，他还把一些性质不同甚至相互抵触的事物揉合在一起，让它们并行错出，构成强烈的对照。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相对比，颜色鲜亮，爱憎明显。李贺的诗篇不仅奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥当，是他诗歌创作的基础特点。这首诗，用?艳斑驳的色彩刻画悲壮惨烈的战役场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇怪画面却正确地表示了特定时光、特定地点的边塞景色和瞬息变幻的战役风波，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新鲜；惟其妥贴，则倍感逼真；奇诡而又妥帖，从而形成浑融含蓄富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的宝贵之处，也是他的难学之处。

全诗写了三个画面：一个白天，表现官军防备森严；一个在黄昏前，表现耐劳练兵；一个在中夜，写官军出人意料地袭击敌人。

首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急情势。后句写守城将士厉兵秣马，借日光显示守军英武雄浑。

颔联颈联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮氛围和战斗的残暴。

颈联写军队夜袭跟浴血奋战的局面。

尾联引用典故写出将士誓死报效国度的决心

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