出自清代诗人的《访妙玉乞红梅》

酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎?谁惜肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

赏析
从人物刻画上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应当有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗照理不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只凸起史湘云。世人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机遇对她们的身份特色再作一些提醒，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的目光先容邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而色彩不同寻常，模糊地包括着这些意思。李纹姊?是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，也有可怜遭受，或是表白丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨类似之处，大略是重视儒家“德教”的李守中一族中独特的环境教养所造成的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“豪华”气味比其余人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗如同是在作自画像一样。贾宝玉自称“不会联句”，又怕“韵险”，作限题、限韵诗每每“及第”。他请求大家说：“让我本人用韵罢，别限韵了。”这并非因为他才疏思钝，而是他的性情不爱好那些情势上人为的羁缚。为了证实这一点，就让他被“罚”再写二首不限韵的诗来咏他自己的实事。所以，这一次史湘云“鼓”未绝，而贾宝玉诗已成。随心而作的诗就有翻新，如：“割紫云”之喻借的诗句而不师其意，“沾佛院苔”的话也未见之于前人的作品。诗歌处处吐露其性格。“入世”、“离尘”，令人联想到贾宝玉的“来历”与归宿。不求“瓶中露”，只乞“槛外梅”，贾宝玉后来的出家并非为了修炼成佛，而是想回避事实，“蹈于铁槛之外”。这些，至少在艺术效果上加强了全书情节构造精致周密的后果。

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