出自唐代诗人的《晚晴》
深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁迥,微注小窗明。
越鸟巢干后,归飞体更轻。
赏析
细腻地描画晚晴风物,或者不算太难。但假如要在景物描述中融入人独特的感触与心境,特殊是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度,使读者在思维上受到启发,这就须要诗人在思惟境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说本人居处幽僻,俯临夹城(城门外的曲城),时令正值清跟的初夏。乍读似不涉题,高低两句也不相属,实在“俯夹城”的“深居”等于览眺晚晴的破足点,而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定气节,不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了??初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨,岭南尤然(此时诗人在桂林郑亚幕供职)。久雨放晴,薄暮云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精力也为之一爽。这种气象与感触,本为个别人所习见、所共有。诗人的奇特处,在于既不泛泛写晚晴景象,也不作琐细描绘,而是独取成长在幽暗处不被人留神的小草,虚处用笔,暗寓晚晴,并进而写出他对晚晴别有会意的感想。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇晚晴,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为天然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰盛的联想。诗人自己就有着相似的运气,故而很天然地从幽草身上发明自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇快慰的同时不期然地吐露出对往昔厄运的伤感,或者说正因为有已往的恶运而倍感目前幸遇的可慰。这就做作引出“世间重晚晴”,而且赋予“晚晴”以特别的人生含意。晚晴漂亮,然而短暂,人们常在赞美流连的同时对它的促即逝觉得可惜与惘然。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重晚晴”。从这里,能够体味到一种分内保重美妙而短暂的事物的情感,一种踊跃、乐观的人生立场。
颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对晚晴作工致的描绘。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不枯燥。雨后晚晴,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写晚晴,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光亮。由于是暮景斜晖,光芒显得幽微而柔和,故说“微注”。只管如斯,这一脉斜晖仍是给人带来喜悦和抚慰。这一联通过对暮景的详细刻画,写出了一片暧昧惊喜的心情,把“重”字详细化了。
尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,还是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情感的衬托。有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况象征。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”仿佛是面前托身有所、精神抖擞的诗人的化身。
这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情形。自开成三年(838)入赘泾原节度使王茂元(被视为李党)当前,便陷入党争的狭谷,始终受到牛党的忌恨与排斥。宣宗继立,牛党操纵朝政,局势对他更加不利。他只得离开长安,追随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比拟信赖,在幕中多少能感受到一些人情的暖和;同时分开长安这个党争的漩涡,得以暂免时时遭遇牛党的白眼,精神上也是一种解放。正因为这样,诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。
作为一首有寓托的诗,《晚晴》的写法更濒临于“在有意无意之间”的“兴”。诗人兴许本无托物喻志的明白用意,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一霎时间别有会心的感受熔化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
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