出自北宋诗人的《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
赏析
这首词抒发生者对歌女小苹缅怀之情。据他在《小山词?自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿，苹、云几个歌”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱传播世间”，可见晏跟这些歌结下了不解之缘。他有一首这样的《破阵子》。柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。绛腊轻易陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年迈去年。可见，这首《临江仙?梦后楼台高锁》不外是他的好多悼念歌女词作中的一首。比拟起来，这首《临江仙?梦后楼台高锁》更有其独到之处。
《临江仙》共四层：
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感到。如不细心体味，很难懂得它的实在含意。实在是词人用两个不同场所中的感触来反复他怀念小苹的怅惘之情。因为他用的是一种波折蕴藉，意很浓的修词格调。所以并不使人觉得?嗦，却能更好地辅助读者懂得作者的深意。假如按惯例写法，就必需鼎力渲染梦境，使读者懂得词人与其意中人从前生涯情状及蜜意厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经由甜美的梦幻之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增添了词句的内涵和沾染力。那么“梦”和“楼”有什么必定接洽呢？只有仔细体味词中的每一句话，就会找到谜底。这两句的后面不是紧接着“去年春恨却来时……”么？既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回想梦境，却怨“楼台高锁”，那就即是告知读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏多少道的一首《清平乐》：幺弦工笔，意密弦声碎。书得凤笺无穷事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。这首词固然也不写出梦境，却能使读者联想到，这是如许使人难以忘记的梦境呀！以上所谈是词人第一个场合的感触。另一个场合的感想是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会惦念小苹的，可是一醒来却见本来寓居小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，愁岂能消！
“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了继往开来的作用。有了“去年”二字第一层就有了根据。阐明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了下落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，步人后尘！“却”字跟《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独破”再写“燕双飞”构成了赫然的对照。
“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。《好女儿令》“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”。词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情义，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很天然地联想起《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增加了不少光荣。
第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会迷信院文学研讨所编的《唐选》把“当时明月在，曾照彩云归。”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，面前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但好像比较乏味。如果把这两句说明为“当时皓月当空，景致如画的地方，当初仿佛还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增长美的感受。像彩云一样的小苹在读者的脑筋里，会更加妩媚多姿了。 把“在”字当作表现地方的方位词用，由于在吴系语中，“在”能抒发这种意思。某处可说成“某在”。《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄诚挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表白了词人处于苦楚和迷惑之中，其起因是因为他和小苹有过一段甜蜜幸福的恋情。时光是这首词的重要线索。其余四句好象是四个绝对独立的镜头（即1、梦后 2、酒醒 3、人独立 4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人心坎的疼痛，句句景中有情。
下阕写词人的回忆。词人想到是“两重心字”的“罗衣”和“曾照彩云归”的处所，还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅在词人的心目中再现，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字字情中有景，整篇构造谨严，情景融合，不失为我国古典诗词中的珍品。
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