出自南宋诗人的《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷僻清，凄悲凉惨戚戚。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积、憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
赏析
唐宋家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词存在赋的铺叙特色，且含蓄流畅，匀整而富变更，堪称“赋之余”。这首《声声慢》，喜闻乐见数百年，就其内容而言，几乎是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有发明性的。本来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比拟徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放荡恣之笔写冲动悲怆之怀，既不委婉，也不模糊，不能列入婉约体。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫逝世，伤于人事。这时期她的作品再不当年那种清爽可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，重要抒写她对亡夫赵明诚的悼念跟本人孤独悲凉的景况。《声声慢?寻寻找觅》便是这时代的典范代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即便在赋曲也绝无仅有。但利益不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。是用来演唱的，因此音协调谐是一个很主要的内容。李清照对音律有极深成就，所以这七组叠词朗诵起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音往返重复吟唱，彷徨低迷，悠扬凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未启齿已觉得已能使听众感到到她的难过，而等她说完了，那种伤感的情感仍是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中洋溢开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天色，词人连觉也睡不着了。假如能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离苦楚，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很天然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是严寒是因为孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会认为分内凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的季节，却忽然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天涯，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，岂非你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？痴心妄想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包括着多少无奈诉说的哀愁啊！
这时看见那些菊花，才察觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子如许美妙，诗词唱和，收拾古籍，可当初呢？只剩下自己一个人在受这无边无涯的孤单的煎熬了。故物仍然，人面全非。"旧时气象旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白天。对着这阴森的天，一个人要怎么能力熬到黄昏的降临呢？漫长使孤独变得更加恐怖。径自一人，连时光也感到开始变慢起来。
好不轻易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，固然在风雨中却相互搀扶，互相依附，两相对照，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，面前的所有，使词人的哀怨重重叠叠，直至变本加厉，不知怎样形容，也难以表白出来。于是词人再也不必什么比较，什么渲染，什么比赋兴了，开门见山地说："这次序，怎一个愁字了得？"简略直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有多少多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无限无尽，但究竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，做作稍胜一筹。
前人评此词，多以开始三句用一连串叠字为其特点。但只留神这一层，不免失之皮相。词中写主人公一终日的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开端，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，恍如飘流在大陆中的人要抓到点什么才干得救似的，盼望找到点什么来寄托自己的充实寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，岂但无所获，反被一种孤寂清冷的氛围袭来，使自己觉得凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的气氛已覆盖全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感爆发于中，不得不吐之为快，所谓“骑虎难下”的成果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气象应当说“乍寒还暖”，只有初春气候才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日凌晨，向阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人认为在古汉语中应解为“节候”；但《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与古代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相响应，解释从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争辩的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。实在词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而反复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时喝酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，恰是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。《寒塘》：‘乡心正无穷，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增添了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花沉积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因哀伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯败凋零。正因为自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“现在有谁堪摘”确实解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的愁闷，又流露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，心坎苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依《词选》断句，以“单独”连上文。（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，部署肠断到傍晚。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思维筹备方面着笔，李则从背面说，似乎天有意不肯黑下来而使人尤难堪过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分辨见、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思路纷茫庞杂，仅用一个“愁”字如何包含得尽。妙在又不阐明于一个“愁”字之外更有什么心境，即戛然而止，好像不了了之。名义上有“欲说还休”之势，实际上已倾注无遗，酣畅淋漓了。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒怀小赋之神髓。而以濒临书面语的朴实清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本质，诚属个性独具的抒情名作。
要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显消沉，但剖析此词不能脱离作者所生涯的环境和时期氛围。接洽作者的遭受，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、领土沦丧、国民颠沛流离、朝政腐朽这样一个社会背景之下发生的，这就使这首词的情感颜色有了一个时代依靠，有了必定的事实性和社会心义。因而，《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱！
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