出自唐代诗人的《无题?其二》

飒飒春风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

赏析
这首无题写一位深锁幽闺的女子寻求恋情而破灭的失望之情。

首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”刻画环境氛围：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐转达了性命萌动的春天气味，又带有一些凄迷黯淡的色调，衬托出女主人公春心萌动和难以名状的怅惘苦闷。东风细雨，轻易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情亲密相干的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰盛的。说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，能够开启放入香料；玉虎，是用玉石装潢的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们烘托出女子幽处孤寂的情景和永日无聊、深锁春景的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常跟男女欢爱接洽在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的货色，这从两句分辨用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表示女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她心坎时时被牵动的情丝。

颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以天子赐充之西域异香赠寿。被充所察觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”应用甄后与的爱情故事。见《文选?洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，却将她许给。甄后被谗逝世后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国路过洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思一直，藕断丝连。这两个爱情故事，只管终局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，仍是甄后情深，慕曹植之才干，都反应出青年女子追求爱情的欲望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”忽然转折，憧憬美好爱情的宿愿切莫和春花争荣竞发，由于寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、盼望爱情的女主人公相思无望的苦楚吆喝。热忱转化成幻灭的悲痛和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的神往，是平凡的比方；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的天然公道性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化形象为具象，用强烈对比的方法显示了美妙事物之覆灭，使这首诗存在一种动听心弦的悲剧美。

写得最好的爱情诗，简直全是写失意的爱情。而这种潦倒的爱情中又经常融入本人的某些身世之感。在相思成灰的爱情感叹中也可窥见他仕途失意的可怜遭际。

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