出自南宋诗人的《浣溪沙》

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。春风临夜冷于秋。

赏析
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。　

“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要告别，词中不阐明。“燕归愁”，好像同情人们告别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，恰是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘约，”则已是行将分别的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分别。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（《别赋》）。下片是深刻描绘这种离别的苦楚。

下片是兴、比并用的艺术伎俩。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替身无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包括其中。“行云有影月含羞”，跟上句雷同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，重要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增添对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概?词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。名义是写自然，实在是写情。词人把人的情感移入天然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感做作。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表示了人的离别悲哀的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深激动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生分离，乐莫乐兮新相知”（《九歌?少司命》），“逝世别已吞声，生别常恻恻”（《梦》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘记呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思路。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如斯心情，天然感到不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍耐了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓厚，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。

春夜风冷，是自然景象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交错融合，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷气象，而且这种气氛覆盖全篇，此为《浣溪沙》一调在构造上的得力之处。

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